清《水府雷神五方行雨龙王像》：团窠云鹤

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摘要：此图为首都博物馆藏水陆画《水府雷神五方行雨龙王像》，纹样取自图中“雷公”所穿袍服，类似于明代官服补子纹样。补子一般缀于官服的前后胸背，是区分人物身份级别的标志。这幅水陆画中，人物身穿绿袍，胸前有一团窠，内有五彩祥云和一只白鹤，做展翅欲飞状。此为圆形适合纹样，色彩丰富，主题鲜明。【北京市文物局.北京文物精粹大系·佛造像（下）.北京：北京出版社，2004.】

明北斗七元左辅右弼众：水波团花

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摘要：山西宝宁寺明代水陆画共 136 轴，画中汇集佛、道、儒三教中佛、神、人、鬼等众共九百余身，服饰资料极为丰富。纹样选自“北斗七元左辅右弼众”一轴中七位北斗星君之一所穿的袍服。底纹为淡黄色水波纹，两种主题纹样均为花窠，其一为大花窠，八瓣团花外环绕十二个联珠；其二为小花窠。大小花窠相互交错，四方连续，满地排列。在水波纹底上表现团花，意境类似于“流水落花”，在明清装饰纹样中较为常见。【山西省博物馆.宝宁寺明代水陆画.北京：文物出版社，1988.】

明《蕉叶睡女图》：缠枝牡丹莲花纹绫

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摘要：《蕉叶睡女图》卷为明代书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位。纹样为牡丹与莲花的组合图案，为缠枝花式。此隔水纹样主茎线上的牡丹花占据画面主体，花头正侧面观呈球形，多重花瓣向内卷曲，脉纹明显，花心露有花蕊。莲花花头较小，遍布于枝条上， 花头朝向左侧、右侧或下方等不同的方向，与牡丹花连接在柔美的枝条曲茎线上，形成大花均匀分布、枝条处于次要地位的图式。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）

绞缬绢衣

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夏振铎名片

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摘要：民国时期的名片。

玉管、佩组合右手腕饰

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对襟双蝶串枝菊花纹衫

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金搭子秋山

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黄色联珠龙纹绮

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窦师纶墓志铭并序拓片

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绿地妆花蟒缎袍料

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摘要：为蟒袍特织的袍料，叫做“织成袍料”。

外销画《养蚕》

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摘要：晚清外销绢画之《养蚕》。

红地龙凤蝴蝶纹缎匹料

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抱布贸丝

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宋《南山大师像》：几何花卉

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摘要：日本泉涌寺所藏《南山大师像》为工笔人物画，画中大师坐在椅上，神态安静自然，身后的椅披共分上下两层，将整把椅子罩得严严实实。因为是肖像画，画风写实，细节刻绘精细。纹样取自大师所坐椅子的下层椅披，为呈散点分布的几何花卉纹样，分别有回纹菱格、圆点、四叶朵花、联珠小团花等，以一定规律互相穿插，风格活泼可爱，配色典雅清秀。纹样四方连续，清地排列。【浙江大学中国古代书画研究中心.宋画全集（第7卷第3册）.杭州：浙江大学出版社，2010.】

清《云丹嘉措》：棋格卍字

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摘要：此图为 18 世纪西藏地区唐卡，清宫旧藏，绘云丹嘉措坐像。四世达赖云丹嘉措（1589—1616）是历代达赖喇嘛中唯一的蒙古族人，1616 年明万历帝赐予他“普持金刚佛”的封号。纹样取自人物所坐靠的软垫上的织物。宝蓝为地，以金色描绘纹样。纹样为一个个类似汉字“田”的构图，中间交叉处断开，其实应为卍字的变体；四方连续，满地铺排，简洁规整，风格优美。边缘纹样为串珠纹，二方连续。【王家鹏.故宫唐卡图典.北京：紫禁城出版社，2011.】

清《关羽图》：缠枝梅花

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摘要：此为清中期苏州地区的版画，收藏于日本。图中三人，中为关羽，两旁侍立持刀的为周仓和关平，套版技术非常精细。纹样取自关平身上的袍服，浅粉地上是一朵朵正面的梅花，用缠枝连接，形成四方连续纹样，有一点流水落花的构图意境。【冯骥才.中国木版年画集成·桃花坞卷.北京：中华书局，2011.】

延年益寿长葆子孙锦

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杭州美亚织绸厂绸样

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交织花古香缎小样稿

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