五代南唐赵干《江行初雪》：龟背几何纹绫

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摘要：《江行初雪》卷为五代 ( 南唐 ) 时期书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位。纹样以龟背纹为骨架，龟背纹上下交错排列，每排花纹中三个龟背纹一循环，其中两个中间连在一起，填饰两头为“Y” 形的几何形，另一个龟背纹由单线条分割成不同形状的几何形，中心为小龟背形。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）

古香缎“梁祝”

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（宋）梅尧臣《和孙端叟蚕具十五首·桑筥》

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摘要：采采向桑郊，盈盈自持筥，桂钩带月往，稚叶和烟贮。一心恐蚕饥，搔首促俦侣，到家倾嫩绿，刀几为㕮咀

宋《江村秋晓图》：几何朵花纹绫

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摘要：《江村秋晓图》卷为宋代书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位。纹样总体造型较为几何化，由造型各异的“S”形几何曲线构成，几何曲线间上下交错点缀圆形朵花纹。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）

发愿文绢幡

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金玉缎“火炬与红宝书”

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摘要：“文革”特色纹样丝织品：火炬与红宝书。

织锦缎“样板戏”

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摘要：“文革”特色纹样织锦缎：样板戏。

清爱新觉罗·弘历《鹿角双幅》：缠枝朵花纹绫

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摘要：《鹿角双幅》卷为清代书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位，手卷天头与另一隔水纹样与此隔水纹样相同， 色彩及织物使用方向不同。纹样为缠枝花式，以波状主茎线为骨架，上下交错点缀八瓣朵花。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）

元程棨《耕织图》·下簇

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摘要：　　程棨，安徽休宁人，字仪甫，号随斋，元代画家。生平事迹不详。该图（耕织图）为水墨设色卷轴画，耕图21幅，织图24幅。采用楼璹《耕织图》的整体布局与内容，但并不是照图临摹，而是将每图的重点之处，如人物、农具、牲畜等加以突出，删减了起衬托作用的风景，使主题更加一目了然。在1860年第二次鸦片战争中，圆明园被英法联军烧毁，程棨《耕织图》被劫，辗转易主，流落美国，现存于美国华盛顿弗利尔美术馆。
　　The painting on farming and weaving painted by Cheng Qi in Yuan Dynasty.It is the water ink scroll.There are 21paintings on farming and 24 paintings on weaving.This painting uses the overall layout and content of the Painting on Farming and Weaving made by Lou Shu,but it is not the simple simulation,it projects the keypoints of eatch painting,such as the figures and the agricultural tools.It deleted the scene which only set off and made the topic of the painting more clear.In the Second Opium War in 1860,the Old Summer Palace was ruined by the British and French troops,and the Painting on Farming and Weaving drawn by Cheng Qi was robbed.It was finally founded in the USA,now it is collected in Freer Gallery Art of Washington.Cheng Qi came from Xiuning of Anhui,he had the style of Yifu and the alias of Suizhai.He was a painter in Yuan Dynasty and we don't know other things about him. 下簇 Selecting cocoons
（王红谊主编《中国古代耕织图》上册，红旗出版社2009年8月第1版,P078,P096）

清《十二美人图》之“博古幽思”：冰片梅花

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摘要：《十二美人图》为清宫旧藏，共十二幅，是由清初宫廷画家创作的工笔重彩人物画。以单幅绘单人的形式，分别描绘十二位身着汉服的宫苑女子一系列闲适的生活情景，以写实的手法逼真地再现了清宫女子的服饰艺术。此为前述《十二美人图》之“博古幽思”，描绘了一位坐在古物之中的女子。纹样取自图中女子的外衣，以棕色为地，深棕起花。纹样分两个层次，上层为梅花纹样，下层为冰裂纹样，层层叠叠，精美别致。冰裂纹与古代陶瓷艺术的开片有异曲同工之妙，是残缺之美的典型表达。把冰片和梅花组合在一起，恰是对严冬季节的最好诠释。【赵广超，吴靖雯.十二美人.北京：紫禁城出版社，2010.】

长袖短衣

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湖蓝色花卉几何纹提花缎倒大袖袄

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摘要：民国时期提花缎的“喇叭袖”袄。

唐张萱《捣练图》：菱格瑞花

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摘要：《捣练图》系唐代画家张萱作品，表现了贵族妇女在宫中劳作的场景，现藏于美国波士顿艺术博物馆 , 相传为宋徽宗赵佶摹本。长卷共刻画了十二个人物形象，按劳动工序分成捣练、缝纫、熨烫三组场景。第一组描绘四女以木杵捣练；第二组画两女，一女坐在地毯上理线，一女坐于凳上缝纫；第三组画四女站在帛前熨烫操作，一女在旁扇炭火，还有一个少女淘气地从帛下钻出来。画卷笔法流畅，设色艳而不俗，人物形象惟妙惟肖，是盛唐人物造型的典型风格。纹样选自第三组最左侧仕女的上襦，为“菱格瑞花”纹样。粉色为地，菱格的每条边线以两片叶子构成，内填一朵放射状四出瑞花，周边设象牙白晕色。纹样构成简洁，配色典雅，风格宁静优美。【袁宣萍主编《中国丝绸设计素材图系：图像卷》，浙江大学出版社2016年1月第1版。】【图：浙江大学中国古代书画研究中心.宋画全集（第6卷第1册）.杭州：浙江大学出版社，2008.】

北京法海寺大雄宝殿壁画西方天王：火焰纹

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摘要：北京法海寺大雄宝殿内保存有精美绝伦的明代壁画，壁画人物众多，服饰华贵，具有皇家气派。此纹样取自广目天王所穿服饰。广目天王为佛教四大天王之一，通常身披盔甲作武将装扮，因其能以净天眼随时观察世界，护持人民，故得名。纹样位于广目天王身上披帛一角，以红色为底，灰白色线条表现火焰纹样，火焰呈向上的趋势。一般来说，火焰纹多用于特殊人物的服饰上。【袁宣萍主编《中国丝绸设计素材图系：图像卷》，浙江大学出版社2016年1月第1版。文物图为法海寺壁画复制品现场翻拍。】

（明）宋应星《天工开物•乃服》

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蚕猫避鼠

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数码织锦画轴《鹊华秋色》

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摘要：赵孟頫传世名画《鹊华秋色图》的数码织锦画。

彩绢

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彩绢

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着色黑白像景《北平趣园》

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摘要：织锦风景画北京趣园。