山西永乐宫三清殿壁画《朝元图》水星旁侍女：联珠团花

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摘要：永乐宫位于山西运城市芮城县城北，是一座始建于元代的大型道教宫观，其中三清殿内的《朝元图》壁画是中国现存规模最大、题材最丰富的元代壁画。壁画由 286 个人物组成，绘有六帝二后、三十二天帝君、玄元十子、历代传经法师、北斗诸星、五星四曜等神仙，表现的是道教诸神朝拜元始天尊的场景。这些人物衣冠庄严，在领子、衣袖、裙裾等处大部分绘有纹样。图中所示人物为道教五星之一的水星身边一侍女，体态丰盈，面相秀丽。纹样取自其领口的缘边，以紫色联珠构成方格形骨架，内填简洁小团花，风格沉稳，色彩淡雅，在同时代实物中少见。【肖军.永乐宫壁画朝元图释文及人物图示说明.北京：中国书店，2009.】【文物图为永乐宫三清殿壁画的摄影作品翻拍。】

绯碧裙

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盘鹤绣枕顶

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风景古香缎、织锦缎、金玉缎样片

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绿地对鸟对羊灯树纹锦

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明《姚广孝像轴》缠枝莲花

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摘要：姚广孝（1335—1418），法名道衍，字斯道，又字独闇，号独庵老人、逃虚子，长洲（今江苏苏州）人。明朝政治家、佛学家，靖难之役的主要策划者，协助朱棣顺利夺取南京，登基称帝。成祖继位后，姚广孝担任僧录司左善世，又加太子少师，被称为“黑衣宰相”。此图画姚广孝身披袈裟，手持麈尾，盘膝坐于椅上。纹样取自人物座椅的椅披缘边，为缠枝莲花，二方连续，装饰在椅披的四周边缘上。其中长度方向上下对称，宽度方向左右对称，四角为深蓝色莲花纹，角与角之间则安排浅蓝色莲花纹。整体布局和谐优美，与地毯内芯纹样风格呼应。【杨新.故宫博物院藏文物珍品大系——明清肖像画.上海：上海科学技术出版社，2008.】

清康熙五彩耕织图瓶

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摘要：　　五彩瓷是明清时期景德镇瓷新品种，属于釉上彩瓷；清代五彩瓷以康熙朝最负盛名。此清康熙五彩耕织图瓶为清代宫廷用瓷器，在瓷瓶上以五彩细腻地描绘出舂米、养蚕等情景，再次烧成，这种耕织图体现了当时对农桑的重视。
【图片翻拍王红谊主编《中国古代耕织图》（上册），红旗出版社2009年8月第1版】

五代卫贤《高士图》：云凤鸟纹绫

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摘要：《高士图》卷为五代书画作品，虽为立幅，但装裱成手卷形式，是北宋内府“宣和装”，织物纹样取自手卷天头部位。纹样由飞凤、鸟纹及流云纹构成，花纹两排一循环，其中两排飞凤造型相似，一排向前飞，一排向后飞，飞凤尾羽不长，身躯表现不像其他飞凤纹多表现为梭形，形态刻画较为图案化。四只不同飞向的鸟纹分成两排填饰于上下两排凤纹之间，鸟纹表现抽象，图案化强。涡纹状的云纹造型不一，根据主题纹样周围空间，以不同的形态填饰在其周围，有的云纹单元相对较大，呈流云纹形式，有的云纹单元较小。【顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版】

元程棨《耕织图》·经

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摘要：　　程棨，安徽休宁人，字仪甫，号随斋，元代画家。生平事迹不详。该图（耕织图）为水墨设色卷轴画，耕图21幅，织图24幅。采用楼璹《耕织图》的整体布局与内容，但并不是照图临摹，而是将每图的重点之处，如人物、农具、牲畜等加以突出，删减了起衬托作用的风景，使主题更加一目了然。在1860年第二次鸦片战争中，圆明园被英法联军烧毁，程棨《耕织图》被劫，辗转易主，流落美国，现存于美国华盛顿弗利尔美术馆。
　　The painting on farming and weaving painted by Cheng Qi in Yuan Dynasty.It is the water ink scroll.There are 21paintings on farming and 24 paintings on weaving.This painting uses the overall layout and content of the Painting on Farming and Weaving made by Lou Shu,but it is not the simple simulation,it projects the keypoints of eatch painting,such as the figures and the agricultural tools.It deleted the scene which only set off and made the topic of the painting more clear.In the Second Opium War in 1860,the Old Summer Palace was ruined by the British and French troops,and the Painting on Farming and Weaving drawn by Cheng Qi was robbed.It was finally founded in the USA,now it is collected in Freer Gallery Art of Washington.Cheng Qi came from Xiuning of Anhui,he had the style of Yifu and the alias of Suizhai.He was a painter in Yuan Dynasty and we don't know other things about him. 经 Longitude
（王红谊主编《中国古代耕织图》上册，红旗出版社2009年8月第1版,P078,P098）

“浙杭瑞新织绸公司”“永发丝织电机厂”“浙杭振新织绸公司”“浙杭铁机波纶缎”“同艺兴丝织厂”等字牌和字牌插袋

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摘要：绸缎匹料边上的“商标牌”。

敬姜说织

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摘要：春秋时，鲁国大夫公父文伯之母敬姜，生活优裕仍坚持日缉麻线，并以古人之制和不可好逸恶劳的道理教育文伯。后因用为咏母仪勤劳品格高尚之典。也以“敬姜犹绩”为富贵而不忘根本的典实。

“丝路印象”提花床品面料

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摘要：丝绸新设计“丝路印象”。

清《巴那塔嘎尊者》：水波莲花

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摘要：这幅唐卡是 18 世纪的作品，为清宫旧藏。作品描绘巴那塔嘎尊者坐于莲花宝座上，有五个形象较小的僧侣环坐。本纹样取自左侧第一人身上的袈裟，以圆圈状的底纹表现水，其上点缀莲花纹样。莲花寓意出淤泥而不染的高洁品质，在佛教中莲花是佛国净土的象征。纹样以红色为底，用金色表现花纹，具有鲜明的西藏装饰特色。【王家鹏.故宫唐卡图典.北京：紫禁城出版社，2011.】

清《罗汉图》：涡卷纹

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摘要：此图为江南地区的水陆画，绘神态各异的罗汉僧众，应为 19 世纪浙江桐乡地区的民间画工所作。众罗汉装束与相貌不同，色彩鲜艳，纹样丰富多彩。此纹样取自一老者身上所披袈裟，以淡雅的灰绿色为地，用白色圆点连续排列，构成一个个涡卷，涡卷中心为深绿色，再向外晕开，逐渐变淡。纹样给人以优美的运动感，尽管构成元素简单，却形成了很好的视觉效果；四方连续，满地排列。
【范方明.桐乡市馆藏水陆道场画集.杭州：西泠印社，2010.】

虎皮胡禄

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摘要：胡禄，也作“胡鹿”“胡簏”或“胡簶”等，《玉篇·竹部》有“簶，胡簶，箭室”，是用来盛放箭枝的器具。

窦师纶墓志铭拓片

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摘要：窦师纶（593—671），字希言，扶风平陵人，鲜卑后裔。唐武德四年（621），受命为益州大行台检校修造，负责制造舆服器械，在此期间，他创制出了后世闻名的“陵阳公样”。

唐《乐舞图》：缠枝莲花

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摘要：此图 1972 年出土于新疆吐鲁番阿斯塔那张礼臣墓，为唐代随葬屏风绢画，共六幅，分别绘四乐伎与二舞伎，此为其中之一。图中舞伎头挽高髻，身着窄袖短襦、花色半臂，红裙及地，足踏重台履，左手轻拈披帛。纹样选自半臂，为缠枝莲花，浅粉色为地，浅蓝、藏青、土黄等色呈现花纹。纹样以卷曲的枝条为骨架，将花朵包在枝条内，并沿枝条点缀小花蕾；四方连续，满地排列。【袁宣萍主编《中国丝绸设计素材图系：图像卷》，浙江大学出版社2016年1月第1版。】【图：中国古代书画鉴定组.中国绘画全集（第1卷）：战国—唐.北京：文物出版社，1997.】

清《仿朱瞻基唐苑嬉春图》：曲水地折枝菊花纹绫

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摘要：《唐苑嬉春图》卷为清代书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位。纹样为折枝花式，折枝菊花纹上下交错填饰曲水地上。花纹四排一循环，两排菊花花头较大，里层花瓣向内卷曲，外层花瓣呈放射状，叶子在花头的左侧。两排菊花花头较小，叶子在花头的右侧。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）

元程棨《耕织图》·缫丝

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摘要：　　程棨，安徽休宁人，字仪甫，号随斋，元代画家。生平事迹不详。该图（耕织图）为水墨设色卷轴画，耕图21幅，织图24幅。采用楼璹《耕织图》的整体布局与内容，但并不是照图临摹，而是将每图的重点之处，如人物、农具、牲畜等加以突出，删减了起衬托作用的风景，使主题更加一目了然。在1860年第二次鸦片战争中，圆明园被英法联军烧毁，程棨《耕织图》被劫，辗转易主，流落美国，现存于美国华盛顿弗利尔美术馆。
　　The painting on farming and weaving painted by Cheng Qi in Yuan Dynasty.It is the water ink scroll.There are 21paintings on farming and 24 paintings on weaving.This painting uses the overall layout and content of the Painting on Farming and Weaving made by Lou Shu,but it is not the simple simulation,it projects the keypoints of eatch painting,such as the figures and the agricultural tools.It deleted the scene which only set off and made the topic of the painting more clear.In the Second Opium War in 1860,the Old Summer Palace was ruined by the British and French troops,and the Painting on Farming and Weaving drawn by Cheng Qi was robbed.It was finally founded in the USA,now it is collected in Freer Gallery Art of Washington.Cheng Qi came from Xiuning of Anhui,he had the style of Yifu and the alias of Suizhai.He was a painter in Yuan Dynasty and we don't know other things about him.缫丝 Reeling
（王红谊主编《中国古代耕织图》上册，红旗出版社2009年8月第1版,P078,P097）

对鸟对兽“宜王”锦袍

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