绫锦缘刺绣皮囊

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清嘉庆十四年（1809）正月初一日诰命

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摘要：清嘉庆十四年奖擢奎章，并封其妻佟佳氏为恭人的诰命。

冕服十二章

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摘要：冕服，古代大夫以上的礼冠与服饰，凡吉礼皆戴冕，而服饰随事而异。十二章，帝王及高级官员礼服上绘绣的十二种纹饰。

明《燕乐图》（后宫侍女）：菊花纹

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摘要：山西省汾阳市田村的圣母庙，殿内东、西、北三壁绘有精彩的明代壁画。北壁《燕乐图》表现了圣母后宫享乐生活的场面，其中最精美动人的是东侧一组正在行进的女子乐队并手捧各色杂物的侍女们。此纹样取自一位侍女的衣裙，以土黄色作地，红、绿两色显花。图案为简洁的一朵菊花向四个方向点缀叶片，配色柔和，风格优雅。【金维诺.中国寺观壁画典藏——山西汾阳圣母庙壁画.石家庄：河北美术出版社，2001.】【文物图为汾阳圣母庙壁画现场拍摄。】

清《双美赏花图》：团花蝙蝠

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摘要：此为清中期苏州版画，现藏日本王舍城美术宝物馆。画中描绘一主一仆赏花场景，主人身着粉红交领袍服，下穿湖蓝色裙子，肩披黄色披帛，姿态婀娜，后站一持扇侍女，左下角有一盆盛开的牡丹。纹样选自主人所穿交领袍服，为团花纹，以粉红色为底色，以水波为底纹，水波中嵌线描蝙蝠，主纹为团花纹。团花作花窠形式，窠内蓝色为底，内填白色花卉。纹样意境优美，花地分明。【冯骥才.中国木版年画集成·桃花坞卷.北京：中华书局，2011.】

元程棨《耕织图》·攀花

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摘要：程棨，安徽休宁人，字仪甫，号随斋，元代画家。生平事迹不详。该图（耕织图）为水墨设色卷轴画，耕图21幅，织图24幅。采用楼璹《耕织图》的整体布局与内容，但并不是照图临摹，而是将每图的重点之处，如人物、农具、牲畜等加以突出，删减了起衬托作用的风景，使主题更加一目了然。在1860年第二次鸦片战争中，圆明园被英法联军烧毁，程棨《耕织图》被劫，辗转易主，流落美国，现存于美国华盛顿弗利尔美术馆。 The painting on farming and weaving painted by Cheng Qi in Yuan Dynasty.It is the water ink scroll.There are 21paintings on farming and 24 paintings on weaving.This painting uses the overall layout and content of the Painting on Farming and Weaving made by Lou Shu,but it is not the simple simulation,it projects the keypoints of eatch painting,such as the figures and the agricultural tools.It deleted the scene which only set off and made the topic of the painting more clear.In the Second Opium War in 1860,the Old Summer Palace was ruined by the British and French troops,and the Painting on Farming and Weaving drawn by Cheng Qi was robbed.It was finally founded in the USA,now it is collected in Freer Gallery Art of Washington.Cheng Qi came from Xiuning of Anhui,he had the style of Yifu and the alias of Suizhai.He was a painter in Yuan Dynasty and we don't know other things about him. 攀花 Jacqarding （王红谊主编《中国古代耕织图》上册，红旗出版社2009年8月第1版,P078,P099）

绿地印花绢裙

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菱纹罗

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波纹锦

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狮子纹刺绣

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黑缎彩绣花蝶公子帽

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摘要：公子帽。

（唐）于濆《野蚕》

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摘要：野蚕食青桑，吐丝亦成茧。无功及生人，何异偷饱暖。我愿均尔丝，化为寒者衣。

绫罗绸缎

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摘要：绫，薄光能透过使其有光泽；罗，轻盈；绸，柔软质地均匀细腻；缎，纹络清晰编织精美。绫罗绸缎泛指各种精美的丝织品。

唐《唐人宫乐图》：梭身团花

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摘要：《唐人宫乐图》绘有唐后宫嫔妃十人，围坐于一长方形大桌四周，或品茗，或行酒令，或吹弹奏乐，旁立二人敲打节拍。一众宫人陶醉于音律，闲适自得。图中人物的发髻服饰皆符合唐代女性装束。纹样选自图中前端椅座上的软垫，外形为长方形，正面为红色地上绣花卉纹样，四周用湖绿色的缘边套住凳子。纹样由中心向四个方向延展成为团花，再向左右两边延展 , 并加上装饰性花叶，类似于宋代《营造法式》中的梭身图案。白色小花与联珠组成纹样基本单元，再以金色勾边，清新大方。这是为适合凳面而设计的纹样，具有很好的装饰效果。【袁宣萍主编《中国丝绸设计素材图系：图像卷》，浙江大学出版社2016年1月第1版。】【图：樊波.中国画艺术专史·人物卷.南昌：江西美术出版社，2008.】

明《姚广孝像轴》团窠莲花

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摘要：姚广孝（1335—1418），法名道衍，字斯道，又字独闇，号独庵老人、逃虚子，长洲（今江苏苏州）人。明朝政治家、佛学家，靖难之役的主要策划者，协助朱棣顺利夺取南京，登基称帝。成祖继位后，姚广孝担任僧录司左善世，又加太子少师，被称为“黑衣宰相”。画中姚广孝身披袈裟，手持麈尾，盘膝坐于椅上。纹样取自他身后的椅披。底纹为龟背骨架内填六瓣小花，在此底纹上再排列团窠莲花。纹样色彩鲜艳，层次丰富，风格华丽，装饰感强。【杨新.故宫博物院藏文物珍品大系——明清肖像画.上海：上海科学技术出版社，2008.】

北京法海寺大雄宝殿壁画天神：折枝花卉

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摘要：北京法海寺大雄宝殿内保存有精美绝伦的明代壁画，壁画人物众多，服饰华贵，具有皇家气派。纹样取自其中一位半人半兽之神的头巾，以红色为地，主要用蓝灰和白两色表现花卉纹样。花卉与莲花较接近，以折枝表现，但四周伸出柔软的枝叶，使相邻莲花之间布满枝叶。纹样风格优美，配色和谐；四方连续，满地排列。【袁宣萍主编《中国丝绸设计素材图系：图像卷》，浙江大学出版社2016年1月第1版。文物图为法海寺壁画复制品现场翻拍。】

采桑女-酒泉丁家闸十六国第5号墓壁画

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摘要：　　Women harvesting the mulberry leaves:No.5 tomb of tombs of the Sixteen State in Dingjiazha,Jiuquan.
（王红谊主编《中国古代耕织图》上册，红旗出版社2009年8月第1版，P42.）

彩绘平民俑

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紫缬襦

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小瀛洲鹅黑白像景

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