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绿地对羊纹锦覆面
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年代:麹氏高昌
质地:丝
尺寸:长 34.5 厘米,宽 26.5 厘米
馆藏(位置):新疆维吾尔自治区博物馆藏(XB10293)
来源:新疆阿斯塔那170号墓出土
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骨针
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年代:新石器时代
质地:骨
尺寸:长度 6~9 厘米
馆藏(位置):(1-2)郑州市文物考古研究院藏(3-5)浙江省文物考古研究院藏
来源:(1-2)河南荥阳青台遗址出土(3-5)浙江余姚田螺山遗址出土
摘要:早在石器时代,中国就已具备比较成熟的钻孔技术,同时也可推测出当时纺织纤维的劈分技术也已很发达。
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漆纱
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年代:汉
质地:丝、漆
尺寸:图1 为23 厘米×1 厘米;图2 为13.5 厘米×1 厘米;图3 为10...
馆藏(位置):甘肃简牍博物馆藏
来源:甘肃敦煌悬泉置遗址出土
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菊花织锦缎小样
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年代:20世纪40年代
质地:丝、人造丝
尺寸:7.5 厘米×6.8 厘米
馆藏(位置):中国丝绸博物馆(3348-2)
摘要:桑蚕丝与人造丝交织的代表性提花缎织物。
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宋《猫戏图》:团窠莲花
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文物馆藏(位置):私人收藏
摘要:此图描绘了一个有着假山花树的庭院,置有桌案、坐榻和绣墩,桌案上放着瓷尊和梅瓶,瓶中插着珊瑚。桌案的后面是帐幔,挂着色彩鲜艳的织物,有八只姿态各异的猫在其中嬉戏,生动活泼。从猫的眼睛看,应该是中午时分,阳光强烈,猫的嬉戏打破了庭院的宁静,可见画家极强的观察能力。纹样取自桌案后悬挂的织物,红色地上起团窠莲花纹样,莲花为粉色侧面表现,外环一圈绿叶;团窠外六个方向各排一朵五瓣朵花。纹样色彩鲜艳,意境优美;四方连续,满地排列。【李向平.中国古代动物画(英文).邵达,译.北京:五洲传播出版社,2008.】
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宋《十王像》之“五官王”:团窠重莲
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文物馆藏(位置):日本神奈川县历史博物馆藏
摘要:两宋期间,中国有许多宗教绘画出口到日本,《十王图》就是其中一个版本较多的题材,一般为民间画师所绘。此图为保存于日本的宋代绘画《十王像》之第四幅“五官王”,纹样取自图中五官王所坐椅子的椅披。主题纹样为大团花,每个团花由两朵带叶的莲花构成,花瓣分绿、红两色并勾边,两花上下对称排列,团花外围再加一圈晕染构成团窠。团窠之间的空隙以绿色点状纹样填充。纹样华丽大气,四方连续,满地排列。【浙江大学中国古代书画研究中心.宋画全集(第7卷第1册).杭州:浙江大学出版社,2008.】
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元《十王图》之“秦广王”:折枝花卉
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文物馆藏(位置):日本静嘉堂文库美术馆藏
摘要:《十王图》为佛教题材绘画,即描绘在冥府裁断亡者罪业之十位判官,又作“十殿阎王”。宋元时期,以十王为题材的佛教绘画流行,不少流入日本。纹样取自此版《十王图》中“秦广王”的桌围,为散点排列的折枝花卉。以白色和粉红色绘制花瓣,石青绘制花叶,花型饱满,花地分明。四方连续,清地排列。【浙江大学中国古代书画研究中心.元画全集(第4卷第1册).杭州:浙江大学出版社,2012.】
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山西永安寺壁画往古优婆夷众:团窠花卉
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文物馆藏(位置):山西省浑源县永安寺传法正宗殿壁画
摘要:永安寺位于浑源县城东北隅,留存的元代建筑传法正宗殿内绘有明代十大明王像和 864 身含佛、儒、道三教人物的水陆画。纹样选自壁画中“往古优婆夷众”一女子所穿裙子。优婆夷指在家信佛、行佛道并受了三皈依的女子,即女居士。底纹类似于六出毬路花卉,但画得不太标准,成了由九个首尾相接的椭圆形排列而成的圆环内填一朵小花。在这样的底纹上,再安排华丽的团窠花卉,像一幅幅以花草为题的团扇放置在织锦上,给人花团锦簇之感。【金维诺.中国寺观壁画典藏——山西浑源永安寺壁画.石家庄:河北美术出版社,2001.】【文物图为浑源永安寺壁画现场拍摄。】