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明《女像轴》：菱格朵花
类别： 浏览数： 30
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：明代肖像画发展达到历史的高峰，为帝王、达官贵人、士人与僧侣“传神写照”的肖像图轴大量传世，表现细致入微，风格写实，包括人物服饰及其坐具也力求写真，为今天留下大量图像资料。此图绘一老妪，头戴凤冠，上饰金翟二、珠翠翟五，身穿圆领织成大红袍，端坐于交椅上。据人物头饰，可知其夫官阶品位较高，当在一、二品之间。纹样取自老妪身后一侍女手中所持巾帕，以米白色作地，蓝色显花。以 S 形曲线构成隐含的菱格骨架，内填菊花状朵花纹样；四方连续，满地排列。【杨新.故宫博物院藏文物珍品大系——明清肖像画.上海：上海科学技术出版社，2008.】
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明《颖国武襄公杨洪像》：团窠玉兔
类别： 浏览数： 44
文物馆藏（位置）：美国华盛顿史密森学会亚瑟 ·M. 萨克勒美术馆藏
摘要：杨洪（1381—1451），字宗道，明朝中期名将。一生镇守边关，威震边疆，特别在“土木之变”中立下战功，是德高望重的明军将领。画面上杨洪一身红袍端坐椅上，有武将风范，身后站着两个侍卫，均锦衣英朗。纹样取自人物座椅下的地毯，为团窠玉兔纹样。以几何形小花为底纹，排列团窠主纹，窠内以蓝色为地，绘一玉兔一云，一上一下，线条流畅，造型生动。团窠相间排列，空隙处填四叶小花。纹样结构严谨，题材活泼，配色典雅，装饰性强，具有明显的元代遗风。【Clunas C，Harrison-Hall J.Ming，50 Years That Changed China.London：The British Museum Press，2014.】
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明《明熹宗朱由校朝服像轴》：缠枝石榴
类别： 浏览数： 67
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：此为明熹宗朱由校朝服像，图中明熹宗头戴翼善冠，身着绣有团龙及十二章纹样的衮服，腰围玉带，足踏粉底靴。屏风上描绘出云气缭绕、双龙盘寿的景象，表现皇帝九五之尊的地位。地毯纹样为缠枝花卉，以平涂法为之，对清代帝后像的创作产生一定影响。纹样选自画中龙椅的坐垫，以蓝色为地，金色起花，为缠枝石榴纹样。纹样以卷曲的枝条为骨架，缠绕石榴纹样；四方连续，满地排列。【杨新.故宫博物院藏文物珍品大系——明清肖像画.上海：上海科学技术出版社，2008.】
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明《兴献王朱祐杬像轴》：缠枝莲花
类别： 浏览数： 37
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：此图为明兴献王朱祐杬画像，为宫廷画师所作，绘于明弘治年间（1488—1505）。朱祐杬（1476—1519）为明宪宗第四子，受封兴王，谥号“献”；又为明世宗之父，被追尊为兴献帝，庙号“睿宗”。图中兴献王朱祐杬身穿十二章衮服正坐椅上，所绘纹样取自他身后的红色椅披，为红色地上以黄色呈现的缠枝莲花。缠枝莲花纹以波浪形卷曲的莲花枝条为骨架，缠绕莲花主体，构成莲花遍野的效果。纹样四方连续，满地排列。【杨新.故宫博物院藏文物珍品大系——明清肖像画.上海：上海科学技术出版社，2008.】
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明《兴献王朱祐杬像轴》：如意云纹
类别： 浏览数： 38
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：此图为明兴献王朱祐杬画像，为宫廷画师所作，绘于明弘治年间（1488—1505）。朱祐杬（1476—1519）为明宪宗第四子，受封兴王，谥号“献”；又为明世宗之父，被追尊为兴献帝，庙号“睿宗”。图中朱祐杬头戴翼善冠，着绣有团龙及十二章纹样的衮服，腰围玉带，正襟危坐。纹样取自朱祐杬身后的蓝色椅搭。此云纹是我国传统的如意云纹，用流畅的圆涡形线条构成云头和云尾，形似如意，寓意吉祥。【杨新.故宫博物院藏文物珍品大系——明清肖像画.上海：上海科学技术出版社，2008.】
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元《琴棋书画图》之“琴图”：六出团花
类别： 浏览数： 88
文物馆藏（位置）：日本东京国立博物馆藏
摘要：《琴棋书画图》，传为元任仁发作，描绘了元代士人生活娱乐的一个场面。画面居中人物正在弹奏古琴，宾客分坐四周，作专心聆听状。纹样取自侍立弹奏者侧面的仆人手中的包裹，为隐含着龟背骨架的团花纹样。团花中心为一六瓣小花，外围六个如意组成的花环，构成团花轮廓。褐色作地，蓝、绿、白三色显花，花地分明，四方连续。【浙江大学中国书画研究中心.元画全集（第4卷第1册）.杭州：浙江大学出版社，2012.】
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元《十王图》之“秦广王”：折枝花卉
类别： 浏览数： 42
文物馆藏（位置）：日本静嘉堂文库美术馆藏
摘要：《十王图》为佛教题材绘画，即描绘在冥府裁断亡者罪业之十位判官，又作“十殿阎王”。宋元时期，以十王为题材的佛教绘画流行，不少流入日本。纹样取自此版《十王图》中“秦广王”的桌围，为散点排列的折枝花卉。以白色和粉红色绘制花瓣，石青绘制花叶，花型饱满，花地分明。四方连续，清地排列。【浙江大学中国古代书画研究中心.元画全集（第4卷第1册）.杭州：浙江大学出版社，2012.】
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元《三星围棋图》：如意云纹
类别： 浏览数： 40
文物馆藏（位置）：日本根津美术馆藏
摘要：《三星围棋图》描绘了三位文人下围棋的场景，画面中心为棋局，对弈者分坐棋盘两侧，一位观棋者面对观众，三位均作若有所思状，侍从分立左右。纹样取自图中左侧下棋者的袍服，以白色点状线构成的同心圆为底纹，主纹为青色线条构成的变体云纹，类四合如意。四方连续，满地排列。【浙江大学中国古代书画研究中心.元画全集（第4卷第1册）.杭州：浙江大学出版社，2012.】
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元《葛洪徙居图》：荷叶纹
类别： 浏览数： 32
文物馆藏（位置）：天津博物馆藏
摘要：葛洪（约 281—341），字稚川，自号抱朴子，是东晋时期道教领袖、著名医学家，知识渊博，著作弘富，有《抱朴子》等医书传世。葛洪徙居，指他携家迁往罗浮山隐居修炼的故事。此画绘葛洪徙居途中一景，纹样取自妇人怀中所抱孩童的衣衫。红色地上，以黄色作圆形图案，从中心挑出五根向外辐射的叶脉，状如荷叶，作为一个纹样单元。纹样四方连续，清地排列。【浙江大学中国古代书画研究中心.元画全集（第3卷第1册）.杭州：浙江大学出版社，2012.】
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元《后妃太子像》：水滴窠灵芝
类别： 浏览数： 39
文物馆藏（位置）：台北故宫博物院藏
摘要：中国历代帝王后妃像中，元代帝王后妃以半身肖像画居多，均作蒙古贵族装扮。其中后妃多戴姑姑冠，身穿交领袍，领口镶以较宽的织金锦缘边。元代纹样以动物、花卉等组成一个纹样单元作整齐排列状，有圆形、方形、水滴形等，叫做搭子。此为元代一后妃的半身肖像画，作蒙古贵妇装扮，头戴姑姑冠，身穿交领袍，交领用元代织金锦“纳石失”制作。纹样取自这位后妃衣袍的领子，蓝绿色为地，以浅绿色呈现水滴形灵芝纹样，结构严谨，排列整齐，是元代典型的丝绸纹样。灵芝被誉为仙草，寓意吉祥长寿。【浙江大学中国古代书画研究中心.元画全集（第1卷第4册）.杭州：浙江大学出版社，2012.】
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元《元世祖后像》：花卉搭子
类别： 浏览数： 38
文物馆藏（位置）：台北故宫博物院藏
摘要：中国历代帝王后妃像中，元代帝王后妃以半身肖像画居多，均作蒙古贵族装扮。其中后妃多戴姑姑冠，身穿交领袍，领口镶以较宽的织金锦缘边。搭子是一种元代纹样，动物、花卉等组成一个纹样单元作整齐排列状，有圆形、方形、水滴形等。此纹样取自元始祖皇后像的交领饰边，以黑色作地，金、白二色显花。图案为花瓣与花叶构成的搭子，相间排列，严谨、整齐，为典型的元代丝绸纹样。【杨建峰.中国人物画全集（下）.北京：外文出版社，2011.】
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元《庆有尊者像》：水滴窠兔纹
类别： 浏览数： 36
文物馆藏（位置）：上海博物馆藏
摘要：《庆有尊者像》描绘了佛教十八罗汉中的第十七位“庆有尊者”。庆有是难提密多罗之译名，即传《法住记》的作者。图中绘一形象怪异的罗汉，袒胸露乳，身披袈裟，手握竹杖，足踏幼狮，弓腰呈坐姿。纹样取自图中尊者的袈裟。以水滴形窠为纹样骨架，窠内以线描方式生动地描绘了回首的兔子形象，并在周边空间填充卷云纹，朴素精美，二方连续排列。水滴窠兔纹是比较典型的元代装饰纹样，永乐宫壁画中也有类似案例。【浙江大学中国古代书画研究中心.元画全集（第2卷第3册）.杭州：浙江大学出版社，2012.】
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元《释迦三尊像》：团窠凤鸟
类别： 浏览数： 36
文物馆藏（位置）：日本一莲寺藏
摘要：娑婆世界教化众生的释迦牟尼佛，左胁侍菩萨是以智慧闻名的文殊菩萨，右胁侍菩萨是以大行闻名的普贤菩萨，三者合称“释迦三尊”。此幅《释迦三尊像》藏于日本一莲寺。画面右侧为文殊菩萨，与雄狮并立，雄狮脚踩莲花。纹样取自雄狮背部的背搭边饰，为红色地上黄色线描呈现团窠凤鸟纹样。团窠本作二方连续排列，在此改为四方连续，团窠之间则以如意纹填充，满地排列。这种团窠凤鸟纹结构严谨、色彩饱满，具有唐代装饰遗风。【浙江大学中国古代书画研究中心.元画全集（第4卷第1册）.杭州：浙江大学出版社，2012.】
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宋《十八罗汉像》：云纹瑞花
类别： 浏览数： 42
文物馆藏（位置）：日本一莲寺藏
摘要：十八罗汉是指佛教传说中十八位永驻世间、护持正法的阿罗汉，由十六罗汉加二尊者而来。他们都是历史人物，均为释迦牟尼的弟子。《十八罗汉像》保存在日本一莲寺，纹样取自十八罗汉其中一位的袈裟，为云纹与瑞花的组合。瑞花呈十字花形，云纹为佛光下的一对卷云。花卉与卷云相间排列，由 S 形纹样相连接。红地白花，刻画精美，风格典雅。纹样四方连续，清地排列。【浙江大学中国古代书画研究中心.元画全集（第4卷第1册）.杭州：浙江大学出版社，2012.】
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宋《维摩居士像》：团龙团鹤
类别： 浏览数： 36
文物馆藏（位置）：日本东福寺藏
摘要：这幅《维摩居士像》保存在日本东福寺，是在李公麟白描人物风貌影响下的一幅人物画精品。图中维摩居士坐在床榻上，身穿素袍，披着的袈裟上有山水纹样和花边装饰，也称“山水衲”，人物的衣纹、坐榻表面和边角的花纹都经过细致渲染，形象地表现出维摩居士的形态特征。纹样取自图中人物所坐的床榻，可以认为是铺垫了团龙团鹤纹样的垫毯。团龙纹较大，龙纹卷曲；团鹤纹较小，为旋转对称的两鹤纹。团龙与团鹤之外绘云纹。纹样四方连续，满地排列。【浙江大学中国古代书画研究中心.宋画全集（第7卷第3册）.杭州：浙江大学出版社，2010.】
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宋《大傩图》：蝴蝶纹
类别： 浏览数： 75
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：“傩”是驱除瘟疫的神，古代有迎傩以驱逐疫鬼的风俗。傩礼一年数次，大傩在腊月前一日举行，傩舞是举行大傩仪式时所跳的舞。舞者头戴傩面具，手持戈盾斧剑等兵器，作驱赶扑打鬼怪状。本图所绘正是举行大傩时表演傩舞的场面。画中十二位舞者，穿戴奇异，手持包括农具、乐器等在内的各种器具，踏着鼓点起舞。人物造型古朴，线条流畅有力，更难得的是服饰上有着丰富的纹样。此纹样取自图中一位跳舞老者的外袍，为一顺排列的蝴蝶纹样，蝴蝶翅膀粉底红点，黑色勾边，触须与脚为白色。蝴蝶纹样在唐代以后进入装饰领域，后世多与花卉相配，是常用染织纹样。【浙江大学中国古代书画研究中心.宋画全集（第1卷第6册）.杭州：浙江大学出版社，2008.】
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宋《十王像》之“五官王”：团窠重莲
类别： 浏览数： 43
文物馆藏（位置）：日本神奈川县历史博物馆藏
摘要：两宋期间，中国有许多宗教绘画出口到日本，《十王图》就是其中一个版本较多的题材，一般为民间画师所绘。此图为保存于日本的宋代绘画《十王像》之第四幅“五官王”，纹样取自图中五官王所坐椅子的椅披。主题纹样为大团花，每个团花由两朵带叶的莲花构成，花瓣分绿、红两色并勾边，两花上下对称排列，团花外围再加一圈晕染构成团窠。团窠之间的空隙以绿色点状纹样填充。纹样华丽大气，四方连续，满地排列。【浙江大学中国古代书画研究中心.宋画全集（第7卷第1册）.杭州：浙江大学出版社，2008.】
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宋《十王像》之“冥使王”：团花
类别： 浏览数： 34
文物馆藏（位置）：日本神奈川县历史博物馆藏
摘要：两宋期间，中国有许多宗教绘画出口到日本，《十王图》就是其中一个版本较多的题材，一般为民间画师所绘。此图为保存于日本的宋代绘画《十王像》之第二幅“冥使王”，纹样取自冥使王背后所站小鬼的袍服。底色为橘红色，清地团花纹样。团花内有四朵小花，分别以半圆形曲线花瓣环绕一周。团花外围亦以半圆形曲线环绕。花色有粉白、桃红两色，同色上下左右对称排列，花心为墨绿色圆点。纹样四方连续，清地排列。【浙江大学中国古代书画研究中心.宋画全集（第7卷第1册）.杭州：浙江大学出版社，2008.】
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宋《十王像》之“秦广王”：毬路团花
类别： 浏览数： 34
文物馆藏（位置）：日本神奈川县历史博物馆藏
摘要：两宋期间，中国有许多宗教绘画出口到日本，《十王图》就是其中一个版本较多的题材，一般为民间画师所绘。此图为保存于日本的宋代绘画《十王像》之第一幅“秦广王”，纹样取自秦广王所坐椅子的椅披。底色为大红色，底纹为作六边形切分的毬路纹样，主纹为团花。团花由四朵圆形小花组成，枣红、石青同色小花对称分布。四朵小花的花瓣分别由环绕一圈的曲线组成，团花外围亦环绕一圈曲线花环。纹样为毬路底纹上相间排列团花主纹的布局，四方连续，满地排列。由于底纹的圆心较明显，给人以珍珠地上起团花之感，典雅优美。【浙江大学中国古代书画研究中心.宋画全集（第7卷第1册）.杭州：浙江大学出版社，2008.】
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宋《十王图》之“平等王”：团花
类别： 浏览数： 33
文物馆藏（位置）：日本神奈川县历史博物馆藏
摘要：两宋期间，中国有许多宗教绘画出口到日本，《十王图》就是其中一个版本较多的题材，一般为民间画师所绘。此图为《十王图》第八幅之“平等王”，纹样取自画面左下角的小鬼衣袍。底色为黑色，以色彩偏青的白色显花。纹样为两个花萼作上下对称排列，形成团花纹样。纹样分布在服装的胸前、两肩与两肘等处，尺寸硕大，花地分明，为四方连续排列。【浙江大学中国古代书画研究中心.宋画全集（第7卷第1册）.杭州：浙江大学出版社，2008.】
