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清无款识水陆画：龟背菱纹
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文物馆藏（位置）：浙江桐乡市博物馆藏
摘要：此图为江南地区的清代水陆画，19 世纪浙江民间画工所作，无款识。画中人物众多，装束各异，色彩鲜艳，纹样丰富多彩。此纹样取自一武将人物所着抱肚，为龟背六边形与菱形重叠的几何纹样。以六边形为骨架，取中心一点划分为三个菱格，再填入红、褐、绿三色田字形纹样，严谨又不失活泼，给人以愉悦的感受。【范方明.桐乡市馆藏水陆道场画集.杭州：西泠印社，2010.】
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清戏剧图谱“王大娘”：云纹兰花
类别： 浏览数： 54
文物馆藏（位置）：美国纽约大都会艺术博物馆藏
摘要：此图为美国纽约大都会艺术博物馆展出清代戏剧人物图谱中的一幅，为戏剧人物“王大娘”扮相。纹样取自王大娘上衣，图中可见纹样以兰花为主题，以白色和绿色为主色调，底纹为简化的祥云纹。纹样排列较随机，但应为四方连续。【资料来源：美国纽约大都会艺术博物馆官网。】
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宋刘松年《猿猴献果图轴》（罗汉图之一）：毬路小花
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文物馆藏（位置）：台北故宫博物院藏
摘要：刘松年是南宋时期著名的宫廷画家，擅画罗汉。台北故宫博物院藏有其三幅罗汉图，《猿猴献果图轴》为其中之一。画中罗汉浓眉高鼻，着右袒式袈裟，作倚树沉思状。身侧随侍的小和尚用衣袂承接树上猿猴所采之石榴，前景中有二鹿仰观，画面生动。纹样选自罗汉身上的袈裟，袈裟为长方形织物，有缘边。内芯以浅褐为地，边缘以蓝色为地，以白色圆点组成的线条作簇六毬路填朵花纹样，四方连续，满地铺排。纹样结构简单，风格优美。【刘建平.南宋四家画集.天津：天津美术出版社，1997.】
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清《贡嘎宁布》：团花
类别： 浏览数： 53
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：此唐卡绘藏传佛教萨迦派之祖——贡嘎宁布坐像。纹样选自他身坐宝座上的软垫，宝蓝地，用金色描绘纹样。纹样单元由圆点和呈放射状的枝蔓构成一个团花，将团花的一半作为纹样单元上下倒错排列，形成二方连续的条带纹样；花地分明，有较强的装饰性。【王家鹏.故宫唐卡图典.北京：紫禁城出版社，2011.】
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明清 《山水图》：曲水地圆形填花纹绫
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文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：46.146)
摘要：《山水图》卷为明代或清代书画作品，织物纹样取自手卷天头部位。纹样为几何纹绫，以圆形填花纹为主要题材。圆形外圈由抽象花卉纹组成，内圈为左右对称的涡纹状几何形，中心为五瓣圆形朵花纹。主题纹样上下交错排列，填饰在曲水地纹上。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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元程棨《耕织图》·分箔
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文物馆藏（位置）：美国华盛顿弗利尔美术馆
摘要： 程棨，安徽休宁人，字仪甫，号随斋，元代画家。生平事迹不详。该图（耕织图）为水墨设色卷轴画，耕图21幅，织图24幅。采用楼璹《耕织图》的整体布局与内容，但并不是照图临摹，而是将每图的重点之处，如人物、农具、牲畜等加以突出，删减了起衬托作用的风景，使主题更加一目了然。在1860年第二次鸦片战争中，圆明园被英法联军烧毁，程棨《耕织图》被劫，辗转易主，流落美国，现存于美国华盛顿弗利尔美术馆。
The painting on farming and weaving painted by Cheng Qi in Yuan Dynasty.It is the water ink scroll.There are 21paintings on farming and 24 paintings on weaving.This painting uses the overall layout and content of the Painting on Farming and Weaving made by Lou Shu,but it is not the simple simulation,it projects the keypoints of eatch painting,such as the figures and the agricultural tools.It deleted the scene which only set off and made the topic of the painting more clear.In the Second Opium War in 1860,the Old Summer Palace was ruined by the British and French troops,and the Painting on Farming and Weaving drawn by Cheng Qi was robbed.It was finally founded in the USA,now it is collected in Freer Gallery Art of Washington.Cheng Qi came from Xiuning of Anhui,he had the style of Yifu and the alias of Suizhai.He was a painter in Yuan Dynasty and we don't know other things about him. 分箔 Dividing the leaves
（王红谊主编《中国古代耕织图》上册，红旗出版社2009年8月第1版,P078,P093） -
唐《捣练图》：卷草莲花
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文物馆藏（位置）：美国波士顿艺术博物馆藏
摘要：《捣练图》系唐代画家张萱作品，表现了贵族妇女在宫中劳作的场景，现藏于美国波士顿艺术博物馆 , 相传为宋徽宗赵佶摹本。长卷共刻画了十二个人物形象，按劳动工序分成捣练、缝纫、熨烫三组场景。第一组描绘四女以木杵捣练；第二组画两女，一女坐在地毯上理线，一女坐于凳上缝纫；第三组画四女站在帛前熨烫操作，一女在旁扇炭火，还有一个少女淘气地从帛下钻出来。画卷笔法流畅，设色艳而不俗，人物形象惟妙惟肖，是盛唐人物造型的典型风格。本纹样选自第二组缝纫场景中坐在地毯上理线的仕女之披帛。大红色为地，以波浪形卷曲的蓝色枝蔓为骨架，骨架内填粉色莲花，花头朝上或朝下相间排列，二方连续，这种构成形式一般称为“卷草”。纹样线条柔美，用色浓丽，披帛随意地挂在一袭白衣之上，色彩对比鲜明。【袁宣萍主编《中国丝绸设计素材图系：图像卷》，浙江大学出版社2016年1月第1版。】【图：浙江大学中国古代书画研究中心.宋画全集（第6卷第1册）.杭州：浙江大学出版社，2008.】
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宋《南山大师像》：团花
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文物馆藏（位置）：日本泉涌寺藏
摘要：日本泉涌寺所藏《南山大师像》为工笔人物画，画中大师坐在椅上，神态安静自然，身后的椅披共分上下两层，将整把椅子罩得严严实实。因为是肖像画，画风写实，细节刻绘精细。纹样取自椅子的上层椅披，为浅褐色地上以湖蓝与浅蓝表现团花，配色极为典雅。此团花类似于唐代的宝相花，中心为外环联珠的团龙，七个如意形花瓣环绕外周，似一朵正面盛开的花卉，华而不艳。团花与团花之间则镶嵌五瓣朵花。纹样四方连续，满地排列。【浙江大学中国古代书画研究中心.宋画全集（第7卷第3册）.杭州：浙江大学出版社，2010.】
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北京法海寺大雄宝殿壁画辩才天女：双菊团花
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文物馆藏（位置）：北京法海寺大雄宝殿壁画
摘要：北京法海寺大雄宝殿内保存有精美绝伦的明代壁画，壁画人物众多，服饰华贵，具有皇家气派。纹样选自法海寺大雄宝殿西侧“辩才天女”所穿禅裙。辩才天女亦称“妙音天女”“美音天”“妙音佛母”等，为女性身相，是佛教中的音乐与艺术之神。纹样以红色为地，白色线条勾勒。一个纹样单元为两朵装饰性菊花并置，并配衬简化的叶子，风格典雅大方。【袁宣萍主编《中国丝绸设计素材图系：图像卷》，浙江大学出版社2016年1月第1版。文物图为法海寺壁画复制品现场翻拍。】
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清《仿黄公望山水图》立轴：莲花童子纹绫
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文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：1980.426.2)
摘要：《仿黄公望山水图》立轴为清代书画作品，织物纹样取自立轴天头、地头部位。童子题材在装裱用丝绸纹样中较为少见，在服用丝绸织物中，童子常与莲花一起构成图案，莲为“多子植物”，与童子构成图案有祈求子孙兴旺的吉祥意义。纹样中向前奔跑的童子手执莲茎转头回望，在缠枝莲花中嬉戏。童子较为写实，形态逼真，莲花一排为正面观，一排花头朝下，呈侧面观。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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北京法海寺大雄宝殿壁画月宫天子：团凤
类别： 浏览数： 52
文物馆藏（位置）：北京法海寺大雄宝殿壁画
摘要：北京法海寺大雄宝殿内保存有精美绝伦的明代壁画，壁画人物众多，服饰华贵，具有皇家气派。纹样选自壁画中“月宫天子”所穿的袍服。月宫天子作男性装扮，戴冠，上衣下裳，衣袖宽大，手持笏板。纹样取自月宫天子的上衣，为白色地上排列团凤纹样。凤头向上做展翅飞翔状，尾羽飘逸，配衬缠枝莲花，构成华丽的团窠。色彩以绿灰色、蓝色、红色为主，明度较低，配色典雅。四方连续，清地排列。【袁宣萍主编《中国丝绸设计素材图系：图像卷》，浙江大学出版社2016年1月第1版。文物图为法海寺壁画复制品现场翻拍。】
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大昭寺壁画藏传佛教人物：珠地团窠
类别： 浏览数： 51
文物馆藏（位置）：西藏拉萨大昭寺壁画
摘要：大昭寺是藏传佛教的重地，圣城拉萨的象征，其四周走廊和殿堂四壁布满壁画，绘有佛教故事、历史人物、政治大事、民间传说以及雪域风情等，堪称藏地文化的百科全书。此纹样取自菩萨身上的披帛，蓝绿色地上，满布金色小圆圈的底纹，主纹为大的团窠，窠内填交叉格线。纹样醒目，风格简洁。【袁宣萍主编《中国丝绸设计素材图系：图像卷》，浙江大学出版社2016年1月第1版。文物图为拉萨大昭寺壁画现场拍摄。】
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大昭寺壁画藏传佛教人物：菱格朵花
类别： 浏览数： 51
文物馆藏（位置）：西藏拉萨大昭寺壁画
摘要：大昭寺是藏传佛教的重地，圣城拉萨的象征，其四周走廊和殿堂四壁布满壁画，绘有佛教故事、历史人物、政治大事、民间传说以及雪域风情等，堪称藏地文化的百科全书。此纹样取自一腰鼓的外围装饰，可以理解为织物包覆，以菱格为骨架，内填蓝色十字小花和粉色装饰性小花，底色为黄色。纹样色彩对比强烈，风格活泼跳跃，极具装饰之美。【袁宣萍主编《中国丝绸设计素材图系：图像卷》，浙江大学出版社2016年1月第1版。文物图为拉萨大昭寺壁画现场拍摄。】
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明《天曹六欲诸仙众》：流水落花
类别： 浏览数： 51
文物馆藏（位置）：北京首都博物馆藏水陆画
摘要：此图为北京首都博物馆藏明代水陆画轴《天曹六欲诸仙众》，绢本彩绘，画中六位女仙立于云朵之上，衣着华美，姿容优雅。纹样取自其中一女仙所穿的袍服，为流行于明清时期的经典染织纹样——流水落花。以红色为地，以黄色线描表现水纹与梅花，水纹曲折，梅花漂浮，有一种冬去春来、时光流逝的优美意境。纹样色彩明亮，结构简洁，风格典雅。【北京市文物局.北京文物精粹大系·佛造像（下）.北京：北京出版社，2004.】
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清《监坛赵元帅像》：锁连环
类别： 浏览数： 51
文物馆藏（位置）：北京首都博物馆藏水陆画
摘要：此图为首都博物馆藏水陆画之《监坛赵元帅像》，纹样选自监坛赵元帅衣服上的围腰部分。该纹样的主题是锁连环，即红色和绿色两种椭圆形环，互相套穿链接，空余处填以如意云纹，云纹由红、黄、蓝三色组成。纹样四方连续，满地排列，色彩靓丽，结构严谨，风格规整中显活泼。【北京市文物局.北京文物精粹大系·佛造像（下）.北京：北京出版社，2004.】
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元颜庚《钟馗嫁妹图》：杂宝飞鹤纹绫
类别： 浏览数： 51
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：1990.134)
摘要：《钟馗嫁妹图》卷为元代书画作品，织物纹样取自手卷天头部位，副隔水纹样与此天头纹样相同，色彩不同，隔水纹样与此天头纹样及色彩一样，织物使用方向不同。纹样以仙鹤、飞凤、鸟纹等动物纹及古钱、方胜、火球等杂宝纹为主要题材构成单元纹样，单元纹样纵向排列成四方连续图案。主题纹样飞鹤呈向下俯冲状，鹤口张开，颈部细长，腹部羽毛表现较为松散。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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北宋《蜀川图》：盘长如意团龙纹绫
类别： 浏览数： 51
文物馆藏（位置）：美国弗利尔美术馆藏(藏品编号：F1916.539)
摘要：《蜀川图》卷为北宋书画作品，乾隆“四美”图之一，织物纹样取自手卷天头部位。纹样由团龙、盘长、如意云头组合构成，盘长与如意云头位于团龙四周，花纹两排一循环，单元纹样上下交错排列。团龙呈侧身盘转回旋状，龙头基本位于圆形架构的中心，火珠位于龙头前方，与团龙的身躯构成闭合的圆形架构，与明清织物上的团龙纹相比，图案化更强。龙的基本形态与升降龙相似，两眼圆睁，尾鳍较长，身躯线条表现不够连续。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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元程棨《耕织图》·三眠
类别： 浏览数： 53
文物馆藏（位置）：美国华盛顿弗利尔美术馆
摘要： 程棨，安徽休宁人，字仪甫，号随斋，元代画家。生平事迹不详。该图（耕织图）为水墨设色卷轴画，耕图21幅，织图24幅。采用楼璹《耕织图》的整体布局与内容，但并不是照图临摹，而是将每图的重点之处，如人物、农具、牲畜等加以突出，删减了起衬托作用的风景，使主题更加一目了然。在1860年第二次鸦片战争中，圆明园被英法联军烧毁，程棨《耕织图》被劫，辗转易主，流落美国，现存于美国华盛顿弗利尔美术馆。
The painting on farming and weaving painted by Cheng Qi in Yuan Dynasty.It is the water ink scroll.There are 21paintings on farming and 24 paintings on weaving.This painting uses the overall layout and content of the Painting on Farming and Weaving made by Lou Shu,but it is not the simple simulation,it projects the keypoints of eatch painting,such as the figures and the agricultural tools.It deleted the scene which only set off and made the topic of the painting more clear.In the Second Opium War in 1860,the Old Summer Palace was ruined by the British and French troops,and the Painting on Farming and Weaving drawn by Cheng Qi was robbed.It was finally founded in the USA,now it is collected in Freer Gallery Art of Washington.Cheng Qi came from Xiuning of Anhui,he had the style of Yifu and the alias of Suizhai.He was a painter in Yuan Dynasty and we don't know other things about him. 三眠 Third moulting
（王红谊主编《中国古代耕织图》上册，红旗出版社2009年8月第1版,P078,P092） -
山西永安寺壁画往古比丘众：云纹几何
类别： 浏览数： 50
文物馆藏（位置）：山西省浑源县永安寺传法正宗殿壁画
摘要：永安寺位于浑源县城东北隅，留存的元代建筑传法正宗殿内绘有明代十大明王像和 864 身含佛、儒、道三教人物的水陆画。此纹样选自“往古比丘众”中一比丘所穿袈裟，纹样由菱形对分形成的三角形为骨架，骨架线为白色圆点组成，三角形内填不规则形云气纹，有一种将云纹打散重构的意味。纹样由红、蓝、绿三色组成，结构严谨，图案灵活变化，具有较高的审美效果，在明清宗教及世俗纹样中并不多见。【金维诺.中国寺观壁画典藏——山西浑源永安寺壁画.石家庄：河北美术出版社，2001.】【文物图为浑源永安寺壁画现场拍摄。】
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明善恶二部牛头阿榜诸官众：龟背团窠
类别： 浏览数： 49
文物馆藏（位置）：山西省博物馆藏，宝宁寺水陆画
摘要：此纹样选自宝宁寺明代水陆画中“善恶二部牛头阿榜诸官众”画面下方女性所着的长裙。该纹样由底纹和主纹两个基本单元组成，底纹为龟背纹内填同心圆，将龟背相间排列形成的三角形空隙填以蓝色，构成六角星纹。主纹为团窠，中间填以联珠小花纹样。纹样色彩为粉红色、蓝色和暗红色，格调清新，风格典雅，在佛教水陆画纹样中比较少见。【山西省博物馆.宝宁寺明代水陆画.北京：文物出版社，1988.】
