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清《春宵闺怨图》：飞鹤穿花
类别： 浏览数： 69
文物馆藏（位置）：日本私人收藏
摘要：此为清中期的一幅苏州版画，收藏于日本。画面描绘一个春夜，一美女独自宽衣解带，准备上床就寝，刻画了美女孤寂的意境。床上的帷帐和锦被上均有精细的纹样，为套版而成，从中可以看出清代中期的床帷结构。纹样选自床帐的主体，为浅灰色地上用精细的线条勾勒纹样的轮廓。纹样主题为飞鹤与花卉，花卉有石榴、牡丹等，鹤的形态相同，但朝向不一。纹样单元呈散点清地排列，四方连续。【冯骥才.中国木版年画集成·桃花坞卷.北京：中华书局，2011.】
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元程棨《耕织图》·择茧
类别： 浏览数： 72
文物馆藏（位置）：美国华盛顿弗利尔美术馆
摘要： 程棨，安徽休宁人，字仪甫，号随斋，元代画家。生平事迹不详。该图（耕织图）为水墨设色卷轴画，耕图21幅，织图24幅。采用楼璹《耕织图》的整体布局与内容，但并不是照图临摹，而是将每图的重点之处，如人物、农具、牲畜等加以突出，删减了起衬托作用的风景，使主题更加一目了然。在1860年第二次鸦片战争中，圆明园被英法联军烧毁，程棨《耕织图》被劫，辗转易主，流落美国，现存于美国华盛顿弗利尔美术馆。
The painting on farming and weaving painted by Cheng Qi in Yuan Dynasty.It is the water ink scroll.There are 21paintings on farming and 24 paintings on weaving.This painting uses the overall layout and content of the Painting on Farming and Weaving made by Lou Shu,but it is not the simple simulation,it projects the keypoints of eatch painting,such as the figures and the agricultural tools.It deleted the scene which only set off and made the topic of the painting more clear.In the Second Opium War in 1860,the Old Summer Palace was ruined by the British and French troops,and the Painting on Farming and Weaving drawn by Cheng Qi was robbed.It was finally founded in the USA,now it is collected in Freer Gallery Art of Washington.Cheng Qi came from Xiuning of Anhui,he had the style of Yifu and the alias of Suizhai.He was a painter in Yuan Dynasty and we don't know other things about him. 择茧 Harvesing cocoons
（王红谊主编《中国古代耕织图》上册，红旗出版社2009年8月第1版,P078,P096） -
唐《捣练图》：团窠瑞花
类别： 浏览数： 68
文物馆藏（位置）：美国波士顿艺术博物馆藏
摘要：《捣练图》系唐代画家张萱作品，表现了贵族妇女在宫中劳作的场景，现藏于美国波士顿艺术博物馆 , 相传为宋徽宗赵佶摹本。长卷共刻画了十二个人物形象，按劳动工序分成捣练、缝纫、熨烫三组场景。第一组描绘四女以木杵捣练；第二组画两女，一女坐在地毯上理线，一女坐于凳上缝纫；第三组画四女站在帛前熨烫操作，一女在旁扇炭火，还有一个少女淘气地从帛下钻出来。画卷笔法流畅，设色艳而不俗，人物形象惟妙惟肖，是盛唐人物造型的典型风格。本纹样选自第一组熨烫场景中正蹲在一旁扇炭火并欲以袖掩面的侍女之裙装。纹样以晕色圆环为骨架，内填如意瑞花，即六个如意状花瓣环绕中心呈放射状八瓣小花，形似雪花。豆绿色为地，藕白晕色圆环构成团窠，清丽古雅；四方连续，清地排列。【袁宣萍主编《中国丝绸设计素材图系：图像卷》，浙江大学出版社2016年1月第1版。】【图：浙江大学中国古代书画研究中心.宋画全集（第6卷第1册）.杭州：浙江大学出版社，2008.】
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山西永安寺壁画往古文武官僚众：菊花纹
类别： 浏览数： 68
文物馆藏（位置）：山西省浑源县永安寺传法正宗殿壁画
摘要：永安寺位于浑源县城东北隅，留存的元代建筑传法正宗殿内绘有明代十大明王像和 864 身含佛、儒、道三教人物的水陆画。此纹样选自殿内壁画中“往古文武官僚众”这组人物中“往古贤官”手中的巾子，以十字为骨架，在中心处绘装饰性菊花，并沿十字安排变形花叶。纹样以红色为地，白色显花，四方连续，风格清新典雅。【金维诺.中国寺观壁画典藏——山西浑源永安寺壁画.石家庄：河北美术出版社，2001.】【文物图为浑源永安寺壁画现场拍摄。】
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清无款识水陆画：水波纹
类别： 浏览数： 68
文物馆藏（位置）：浙江桐乡市博物馆藏
摘要：此图为江南地区的水陆画，主题未知，应为 19 世纪浙江桐乡地区的民间画工所作。图中人物众多，装束各异，色彩鲜艳，纹样丰富多彩。纹样选自一白须老者身上所穿的裙裳。老者戴冠，上衣下裳，系方心曲领，披红色披帛，双手持笏板。裙裳纹样为简洁雅致的水波纹，水波呈扇形交叠，配色淡雅，清新可爱；四方连续，满地排列。【范方明.桐乡市馆藏水陆道场画集.杭州：西泠印社，2010.】
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明《明熹宗朱由校朝服像轴》：缠枝石榴
类别： 浏览数： 67
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：此为明熹宗朱由校朝服像，图中明熹宗头戴翼善冠，身着绣有团龙及十二章纹样的衮服，腰围玉带，足踏粉底靴。屏风上描绘出云气缭绕、双龙盘寿的景象，表现皇帝九五之尊的地位。地毯纹样为缠枝花卉，以平涂法为之，对清代帝后像的创作产生一定影响。纹样选自画中龙椅的坐垫，以蓝色为地，金色起花，为缠枝石榴纹样。纹样以卷曲的枝条为骨架，缠绕石榴纹样；四方连续，满地排列。【杨新.故宫博物院藏文物珍品大系——明清肖像画.上海：上海科学技术出版社，2008.】
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清《十二美人图》之“消夏赏蝶”：云纹冰梅
类别： 浏览数： 67
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：《十二美人图》为清宫旧藏，共十二幅，是由清初宫廷画家创作的工笔重彩人物画。以单幅绘单人的形式，分别描绘十二位身着汉服的宫苑女子一系列闲适的生活情景，以写实的手法逼真地再现了清宫女子的服饰艺术。此为《十二美人图》之“消夏赏蝶”，图中绘一女子斜倚桌边，桌上放着棋盘、瓶花与折扇，暗示当为夏天；栏杆外的园子里，有几只蝴蝶在假山竹叶旁翻飞。纹样取自图中女子的长裙，以米黄色作地，白色显花，以连绵的云气构成矩形骨架，内填梅花、冰片，配色淡雅，风格娴静优美。【赵广超，吴靖雯.十二美人.北京：紫禁城出版社，2010.】
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清《十二美人图》之“裘装对镜”：天华锦纹
类别： 浏览数： 66
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：《十二美人图》为清宫旧藏，共十二幅，是由清初宫廷画家创作的工笔重彩人物画。以单幅绘单人的形式，分别描绘十二位身着汉服的宫苑女子一系列闲适的生活情景，以写实的手法逼真地再现了清宫女子的服饰艺术。此纹样取自其中一幅“裘装对镜”中美人所坐炕垫，为天华锦纹，以大小圆形、方形的规矩排列为几何形骨架，内填团龙、花纹等，空隙处亦填以小朵花，配以和谐、对比的色彩，艳而不俗，古朴高雅。这种纹样在清代宋锦中常见，也可称为“锦纹”。【赵广超，吴靖雯.十二美人.北京：紫禁城出版社，2010.】
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清《福禄寿喜图》：团寿纹
类别： 浏览数： 66
文物馆藏（位置）：私人收藏
摘要：此图为前述四川绵竹年画《福禄寿喜图》，纹样位于寿星所穿的裙裳，以土黄色为地，用较深的褐色表现团寿纹样。其中的寿字做了精彩的字体设计。寿字纹样是我国传统的吉祥纹样，明清时期尤其普遍。纹样四方连续，清地排列。【胡光葵.中国传统绵竹年画精选.成都：四川美术出版社，2012.】
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清戏剧图谱“化身”：云纹玉兰
类别： 浏览数： 64
文物馆藏（位置）：美国纽约大都会艺术博物馆藏
摘要：此图为美国纽约大都会艺术博物馆展出清代戏剧人物图谱中的一幅，为某剧中的“化身”扮相，纹样取自人物的上衣，蓝色背景的云纹为地，点缀白色玉兰花；四方连续，清地排列。纹样风格较写实，花地分明，风格清新自然。【资料来源：美国纽约大都会艺术博物馆官网。】
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清《秘密佛——密集世自在》：如意花窠
类别： 浏览数： 63
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：此唐卡描绘秘密佛——密集世自在。图中密集世自在红色身，三面六臂，手中各持法器，上身饰璎珞，围披帛，下身着裙裳，全跏趺坐，下承红色莲花座。纹样取自密集世自在所穿裙裳，以不同的两种如意形花窠为单元，相间排列，清地布局。如意花窠内为装饰性花卉。纹样红黄配色，花地分明，具有鲜明的西藏装饰风格。【王家鹏.故宫唐卡图典.北京：紫禁城出版社，2011.】
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清《双美赏花图》：团花蝙蝠
类别： 浏览数： 63
文物馆藏（位置）：日本王舍城美术宝物馆藏
摘要：此为清中期苏州版画，现藏日本王舍城美术宝物馆。画中描绘一主一仆赏花场景，主人身着粉红交领袍服，下穿湖蓝色裙子，肩披黄色披帛，姿态婀娜，后站一持扇侍女，左下角有一盆盛开的牡丹。纹样选自主人所穿交领袍服，为团花纹，以粉红色为底色，以水波为底纹，水波中嵌线描蝙蝠，主纹为团花纹。团花作花窠形式，窠内蓝色为底，内填白色花卉。纹样意境优美，花地分明。【冯骥才.中国木版年画集成·桃花坞卷.北京：中华书局，2011.】
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元程棨《耕织图》·攀花
类别： 浏览数： 66
文物馆藏（位置）：美国华盛顿弗利尔美术馆
摘要：程棨，安徽休宁人，字仪甫，号随斋，元代画家。生平事迹不详。该图（耕织图）为水墨设色卷轴画，耕图21幅，织图24幅。采用楼璹《耕织图》的整体布局与内容，但并不是照图临摹，而是将每图的重点之处，如人物、农具、牲畜等加以突出，删减了起衬托作用的风景，使主题更加一目了然。在1860年第二次鸦片战争中，圆明园被英法联军烧毁，程棨《耕织图》被劫，辗转易主，流落美国，现存于美国华盛顿弗利尔美术馆。 The painting on farming and weaving painted by Cheng Qi in Yuan Dynasty.It is the water ink scroll.There are 21paintings on farming and 24 paintings on weaving.This painting uses the overall layout and content of the Painting on Farming and Weaving made by Lou Shu,but it is not the simple simulation,it projects the keypoints of eatch painting,such as the figures and the agricultural tools.It deleted the scene which only set off and made the topic of the painting more clear.In the Second Opium War in 1860,the Old Summer Palace was ruined by the British and French troops,and the Painting on Farming and Weaving drawn by Cheng Qi was robbed.It was finally founded in the USA,now it is collected in Freer Gallery Art of Washington.Cheng Qi came from Xiuning of Anhui,he had the style of Yifu and the alias of Suizhai.He was a painter in Yuan Dynasty and we don't know other things about him. 攀花 Jacqarding （王红谊主编《中国古代耕织图》上册，红旗出版社2009年8月第1版,P078,P099）
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唐《唐人宫乐图》：梭身团花
类别： 浏览数： 62
文物馆藏（位置）：台北故宫博物院藏
摘要：《唐人宫乐图》绘有唐后宫嫔妃十人，围坐于一长方形大桌四周，或品茗，或行酒令，或吹弹奏乐，旁立二人敲打节拍。一众宫人陶醉于音律，闲适自得。图中人物的发髻服饰皆符合唐代女性装束。纹样选自图中前端椅座上的软垫，外形为长方形，正面为红色地上绣花卉纹样，四周用湖绿色的缘边套住凳子。纹样由中心向四个方向延展成为团花，再向左右两边延展 , 并加上装饰性花叶，类似于宋代《营造法式》中的梭身图案。白色小花与联珠组成纹样基本单元，再以金色勾边，清新大方。这是为适合凳面而设计的纹样，具有很好的装饰效果。【袁宣萍主编《中国丝绸设计素材图系：图像卷》，浙江大学出版社2016年1月第1版。】【图：樊波.中国画艺术专史·人物卷.南昌：江西美术出版社，2008.】
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清《塞宴四事图》：菱格花卉
类别： 浏览数： 62
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：《塞宴四事图》为宫廷画家所作，描绘了乾隆皇帝一行至塞外观赏蒙古族赛马、相扑、演奏、套马等活动的场面，布局宏大，人物众多，是一幅反映当时清朝与漠南、漠北蒙古族密切关系的重要历史画。此图在画法上中西合璧，重要人物的肖像出自西洋传教士画家郎世宁之手，逼真细腻。特别是画幅左下角画出了帐帷内的嫔妃内眷，这在描绘大型活动的同类作品中并不多见。纹样取自嫔妃身旁的帐帷，以白色的曲折线组成菱格骨架，内填白色与蓝色双层花瓣的花卉；四方连续，满地排列。纹样配色优雅，装饰性强。【聂崇正.清代宫廷绘画.上海：上海科学技术出版社，1999.】
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北京法海寺大雄宝殿壁画天神：折枝花卉
类别： 浏览数： 62
文物馆藏（位置）：北京法海寺大雄宝殿壁画
摘要：北京法海寺大雄宝殿内保存有精美绝伦的明代壁画，壁画人物众多，服饰华贵，具有皇家气派。纹样取自其中一位半人半兽之神的头巾，以红色为地，主要用蓝灰和白两色表现花卉纹样。花卉与莲花较接近，以折枝表现，但四周伸出柔软的枝叶，使相邻莲花之间布满枝叶。纹样风格优美，配色和谐；四方连续，满地排列。【袁宣萍主编《中国丝绸设计素材图系：图像卷》，浙江大学出版社2016年1月第1版。文物图为法海寺壁画复制品现场翻拍。】
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明《燕乐图》（后宫侍女）：菊花纹
类别： 浏览数： 62
文物馆藏（位置）：山西汾阳圣母庙圣母殿壁画
摘要：山西省汾阳市田村的圣母庙，殿内东、西、北三壁绘有精彩的明代壁画。北壁《燕乐图》表现了圣母后宫享乐生活的场面，其中最精美动人的是东侧一组正在行进的女子乐队并手捧各色杂物的侍女们。此纹样取自一位侍女的衣裙，以土黄色作地，红、绿两色显花。图案为简洁的一朵菊花向四个方向点缀叶片，配色柔和，风格优雅。【金维诺.中国寺观壁画典藏——山西汾阳圣母庙壁画.石家庄：河北美术出版社，2001.】【文物图为汾阳圣母庙壁画现场拍摄。】
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明《姚广孝像轴》团窠莲花
类别： 浏览数： 61
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：姚广孝（1335—1418），法名道衍，字斯道，又字独闇，号独庵老人、逃虚子，长洲（今江苏苏州）人。明朝政治家、佛学家，靖难之役的主要策划者，协助朱棣顺利夺取南京，登基称帝。成祖继位后，姚广孝担任僧录司左善世，又加太子少师，被称为“黑衣宰相”。画中姚广孝身披袈裟，手持麈尾，盘膝坐于椅上。纹样取自他身后的椅披。底纹为龟背骨架内填六瓣小花，在此底纹上再排列团窠莲花。纹样色彩鲜艳，层次丰富，风格华丽，装饰感强。【杨新.故宫博物院藏文物珍品大系——明清肖像画.上海：上海科学技术出版社，2008.】
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清《仿仇英清明上河图》：“卍”字朵花纹绫
类别： 浏览数： 61
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：11.170)
摘要：《清明上河图》卷为清代书画作品，织物纹样取自手卷天头部位。纹样由朵花与“卍”字纹组合而成，花纹三排一循环，中间一排为“卍”字纹，“卍”字作为适合纹样填充在“W”形的几何折线中间。上下两排朵花作为适合纹样填充在“W”形折线之间，一排为八瓣朵花纹 ；一排朵花中心呈七个菱格纹组成的龟背形，花心上下左右为四朵抽象化莲花状花头。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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山西永安寺壁画日光天子：云鸟纹
类别： 浏览数： 60
文物馆藏（位置）：山西省浑源县永安寺传法正宗殿壁画
摘要：永安寺位于浑源县城东北隅，其中的传法正宗殿内绘有十大明王像和 864 身含佛、儒、道三教人物的水陆画。此纹样选自壁画中“日光天子”部分侍女之围腰装饰。纹样主题为云与鸟，以红色为地，云纹和鸟纹为粉色，其中云纹绘制和布局较随意，鸟纹为张开双翼的雀鸟形象，作团窠造型。风格质朴，意境优美。纹样四方连续，清地排列。【金维诺.中国寺观壁画典藏——山西浑源永安寺壁画.石家庄：河北美术出版社，2001.】【文物图为浑源永安寺壁画现场拍摄。】
