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清无款识水陆画：龟背朵花
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文物馆藏（位置）：浙江桐乡市博物馆藏
摘要：此图与前述浙江桐乡市博物馆所藏为同一幅水陆画，纹样选自一位持剑武士的抱肚，为几何花卉。纹样骨架为六边形龟背，中心填一朵装饰性花卉，在六边形的每个角上各缀一个小型龟背，将六边形作几何切割。纹样规整，而中心小花则提供视点的稳定，使其严谨而不失优美；配色淡雅，四方连续，满地排列。【范方明.桐乡市馆藏水陆道场画集.杭州：西泠印社，2010.】
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清《婴戏图》：缠枝莲菊
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文物馆藏（位置）：日本收藏
摘要：此图为中国传统绘画题材——婴戏图，图中三童子正在室内地上嬉戏，一童子手持代表富贵的牡丹，一童子背对观众伸手欲取，一童子在旁观看。纹样选自背对观众孩童所穿之背心，为缠枝莲菊纹样，黑色地上呈现灰蓝色花纹，加上卷曲的叶和枝蔓，构成满地铺展的四方连续纹样。【冯骥才.中国木版年画集成·日本藏品卷.北京：中华书局，2011.】
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五代周文矩《重屏会棋图》：曲水地灵芝花卉纹绫
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文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：《重屏会棋图》卷为五代书画作品，织物纹样取自手卷隔水。纹样以折枝花和灵芝为主要题材，花纹两排一循环，一排为一大一小两朵花卉纹与枝干组成的折枝花纹，一排为灵芝纹，造型较大， 两种主题纹样上下交错填饰在曲水纹地纹上。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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清《百老图》：云鹤纹绫
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文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：18.124.5)
摘要：《百老图》卷为清代书画作品，旧传为宋末元初龚开所作。织物纹样取自手卷天头部位， 手卷隔水与此天头纹样相同，色彩及织物使用方向不同。纹样由飞鹤纹与云纹组成方形单元纹样，以二二正排的布局排列而成。一飞鹤向下俯冲，一飞鹤侧身低头向上飞翔。飞鹤两翅展开，颈部较长，鹤嘴为张开状，两足一长一短，一向前弯折，一向后弯折，腹部散羽较为密实，表现写实。飞鹤纹之间填饰连云纹，连云纹根据飞鹤纹周围空间布局，造型各异、大小不一。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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元程棨《耕织图》·上簇
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文物馆藏（位置）：美国华盛顿弗利尔美术馆
摘要： 程棨，安徽休宁人，字仪甫，号随斋，元代画家。生平事迹不详。该图（耕织图）为水墨设色卷轴画，耕图21幅，织图24幅。采用楼璹《耕织图》的整体布局与内容，但并不是照图临摹，而是将每图的重点之处，如人物、农具、牲畜等加以突出，删减了起衬托作用的风景，使主题更加一目了然。在1860年第二次鸦片战争中，圆明园被英法联军烧毁，程棨《耕织图》被劫，辗转易主，流落美国，现存于美国华盛顿弗利尔美术馆。
The painting on farming and weaving painted by Cheng Qi in Yuan Dynasty.It is the water ink scroll.There are 21paintings on farming and 24 paintings on weaving.This painting uses the overall layout and content of the Painting on Farming and Weaving made by Lou Shu,but it is not the simple simulation,it projects the keypoints of eatch painting,such as the figures and the agricultural tools.It deleted the scene which only set off and made the topic of the painting more clear.In the Second Opium War in 1860,the Old Summer Palace was ruined by the British and French troops,and the Painting on Farming and Weaving drawn by Cheng Qi was robbed.It was finally founded in the USA,now it is collected in Freer Gallery Art of Washington.Cheng Qi came from Xiuning of Anhui,he had the style of Yifu and the alias of Suizhai.He was a painter in Yuan Dynasty and we don't know other things about him. 上簇 Cocooning
（王红谊主编《中国古代耕织图》上册，红旗出版社2009年8月第1版,P078,P095） -
清任熊《麻姑献寿图》：回纹团花
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文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：任熊（1823—1857），清代晚期著名画家，“海派”艺术的代表人物之一。尤其擅长画人物，形象多高古、奇崛、夸张，得陈洪绶神韵而能别出心裁，《麻姑献寿图》为其代表作之一。纹样取自麻姑侍女的袍服下方，以浅灰色作地，蓝绿、橙色二色显花。底纹为棋盘格子填回纹，主纹为圆形团窠纹样。纹样四方连续，满地排列。【中国古代书画鉴定组.中国绘画全集·清.杭州：浙江人民美术出版社，2000.】
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山西永乐宫三清殿壁画《朝元图》道教仙曹：龟背花卉
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文物馆藏（位置）：山西运城市芮城县永乐宫三清殿壁画《朝元图》
摘要：永乐宫位于山西运城市芮城县城北，是一座始建于元代的大型道教宫观，其中三清殿内的《朝元图》壁画是中国现存规模最大、题材最丰富的元代壁画。壁画由 286 个人物组成，绘有六帝二后、三十二天帝君、玄元十子、历代传经法师、北斗诸星、五星四曜等神仙，表现的是道教诸神朝拜元始天尊的场景。这些人物衣冠庄严，在领子、衣袖、裙裾等处大部分绘有纹样。其中东壁南部绘有后土皇地祇，生万物，统管万邦黎民，汉代以来就成为统治者崇拜的对象。图中后土皇地祇戴凤冠珠翠，着华贵礼服端坐宝座上，旁有仙曹玉女侍立。此纹样位于后土皇地祇旁一仙曹外披的红色斗篷边缘，以梅花与圆点组成龟背形骨架，内填稍大一些的六瓣花卉。结构严谨，配色优雅。【肖军.永乐宫壁画朝元图释文及人物图示说明.北京：中国书店，2009.】【文物图为永乐宫三清殿壁画的摄影作品翻拍。】
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山西永乐宫三清殿壁画《朝元图》：团窠朵花
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文物馆藏（位置）：山西运城市芮城县永乐宫三清殿壁画《朝元图》
摘要：永乐宫位于山西运城市芮城县城北，是一座始建于元代的大型道教宫观，其中三清殿内的《朝元图》壁画是中国现存规模最大、题材最丰富的元代壁画。壁画由 286 个人物组成，绘有六帝二后、三十二天帝君、玄元十子、历代传经法师、北斗诸星、五星四曜等神仙，表现的是道教诸神朝拜元始天尊的场景。这些人物衣冠庄严，在领子、衣袖、裙裾等处大部分绘有纹样。在壁画的几处均出现历代传经法师这一人物形象，此为其中一位，侧对观众站立。纹样取自其衣袖，为浅黄色地，绿褐色印小团窠纹样，团窠内为四叶小花。团窠相间排列，之间用圆珠纹间隔，结构简洁，色彩素雅。【肖军.永乐宫壁画朝元图释文及人物图示说明.北京：中国书店，2009.】【文物图为永乐宫三清殿壁画的摄影作品翻拍。】
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山西永安寺壁画往古比丘众：工字纹
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文物馆藏（位置）：山西省浑源县永安寺传法正宗殿壁画
摘要：永安寺位于浑源县城东北隅，留存的元代建筑传法正宗殿内绘有明代十大明王像和 864 身含佛、儒、道三教人物的水陆画。纹样选自“往古比丘众”一组人物中一比丘身上所穿袈裟，在黑色地上，红、黄两色线条构成“工”字纹样单元，再将其套叠穿插构成全幅，同时黑色露底部位也构成“工”字纹样。纹样构思巧妙，结构严谨。画面上服饰纹样与人物的比例有点夸张，可能为画师求“省事”而为之。此纹样是中国古代纺织品中常见的几何纹样，亦见之于实物，寓意吉祥。【金维诺.中国寺观壁画典藏——山西浑源永安寺壁画.石家庄：河北美术出版社，2001.】【文物图为浑源永安寺壁画现场拍摄。】
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宋祁序《江山放牧图》：团花纹绫
类别： 浏览数： 36
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：《江山放牧图》为宋代书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位。纹样以团花为主题纹样，团花以单线勾边，中间填色块的形式表现。六片花瓣为不规则心形，大小相近，花纹两排一循环，一排以圆心为中心逆时针方向旋转，一排以圆心为中心顺时针方向旋转， 上下交错排列。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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清任熊《素女九张机》
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摘要： 任熊，字渭长，号湘浦，浙江萧山人。少时家贫，曾从村塾师学画行像多年，后得姚燮推崇，遂有画名。该图一人一机，描绘了织机与织女。
（王红谊主编《中国古代耕织图》上册，红旗出版社2009年8月第1版，P115） -
宋《十王图》之“平等王”：团花
类别： 浏览数： 35
文物馆藏（位置）：日本神奈川县历史博物馆藏
摘要：两宋期间，中国有许多宗教绘画出口到日本，《十王图》就是其中一个版本较多的题材，一般为民间画师所绘。此图为《十王图》第八幅之“平等王”，纹样取自画面左下角的小鬼衣袍。底色为黑色，以色彩偏青的白色显花。纹样为两个花萼作上下对称排列，形成团花纹样。纹样分布在服装的胸前、两肩与两肘等处，尺寸硕大，花地分明，为四方连续排列。【浙江大学中国古代书画研究中心.宋画全集（第7卷第1册）.杭州：浙江大学出版社，2008.】
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宋《十王像》之“秦广王”：毬路团花
类别： 浏览数： 35
文物馆藏（位置）：日本神奈川县历史博物馆藏
摘要：两宋期间，中国有许多宗教绘画出口到日本，《十王图》就是其中一个版本较多的题材，一般为民间画师所绘。此图为保存于日本的宋代绘画《十王像》之第一幅“秦广王”，纹样取自秦广王所坐椅子的椅披。底色为大红色，底纹为作六边形切分的毬路纹样，主纹为团花。团花由四朵圆形小花组成，枣红、石青同色小花对称分布。四朵小花的花瓣分别由环绕一圈的曲线组成，团花外围亦环绕一圈曲线花环。纹样为毬路底纹上相间排列团花主纹的布局，四方连续，满地排列。由于底纹的圆心较明显，给人以珍珠地上起团花之感，典雅优美。【浙江大学中国古代书画研究中心.宋画全集（第7卷第1册）.杭州：浙江大学出版社，2008.】
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宋《十王像》之“冥使王”：团花
类别： 浏览数： 35
文物馆藏（位置）：日本神奈川县历史博物馆藏
摘要：两宋期间，中国有许多宗教绘画出口到日本，《十王图》就是其中一个版本较多的题材，一般为民间画师所绘。此图为保存于日本的宋代绘画《十王像》之第二幅“冥使王”，纹样取自冥使王背后所站小鬼的袍服。底色为橘红色，清地团花纹样。团花内有四朵小花，分别以半圆形曲线花瓣环绕一周。团花外围亦以半圆形曲线环绕。花色有粉白、桃红两色，同色上下左右对称排列，花心为墨绿色圆点。纹样四方连续，清地排列。【浙江大学中国古代书画研究中心.宋画全集（第7卷第1册）.杭州：浙江大学出版社，2008.】
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明《女像轴》：团窠寿字
类别： 浏览数： 35
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：明代肖像画发展达到历史的高峰，为帝王、达官贵人、士人与僧侣“传神写照”的肖像图轴大量传世，表现细致入微，风格写实，包括人物服饰及其坐具也力求写真，为今天留下大量图像资料。此图即为明代女性的肖像画。图中女子头冠有金翟二、珠翟三，身穿大红袍服，补子为 纹图案，应为七品官员的夫人。纹样取自女子身后的椅披，以绿色为地，蓝、金、红等多色显花。金色寿字外绕一圈蓝色的卷草纹并包白边构成团窠纹样，窠内以红色为地。寿字是中国传统主题纹样之一，为明清多见。纹样四方连续，清地排列。【杨新.故宫博物院藏文物珍品大系——明清肖像画.上海：上海科学技术出版社，2008.】
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清《水府雷神五方行雨龙王像》：折枝莲花
类别： 浏览数： 35
文物馆藏（位置）：北京首都博物馆藏水陆画
摘要：此图为首都博物馆藏水陆画之《水府雷神五方行雨龙王像》，纹样选自图中“开路令官”上身所穿袍服，红色为地，以黄色线描呈现纹样。主题为折枝莲花，花头朝向不同方向。莲花外围有纤细灵动的线条，似叶非叶。纹样意境优美，风格清新；四方连续，清地排列。【北京市文物局.北京文物精粹大系·佛造像（下）.北京：北京出版社，2004.】
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山西永乐宫三清殿壁画《朝元图》北斗七星：银锭纹
类别： 浏览数： 34
文物馆藏（位置）：山西运城市芮城县永乐宫三清殿壁画《朝元图》
摘要：永乐宫位于山西运城市芮城县城北，是一座始建于元代的大型道教宫观，其中三清殿内的《朝元图》壁画是中国现存规模最大、题材最丰富的元代壁画。壁画由 286 个人物组成，绘有六帝二后、三十二天帝君、玄元十子、历代传经法师、北斗诸星、五星四曜等神仙，表现的是道教诸神朝拜元始天尊的场景。这些人物衣冠庄严，在领子、衣袖、裙裾等处大部分绘有纹样。此图截取的是道教星君——北斗七星之一的画面，这位星君手持笏板，峨冠博带，上衣下裳，脚踏翘头履。纹样取自其宽大的衣袖边饰。对照《营造法式》，纹样中两端弧形中间束腰的绿色部分，形状与银锭纹样比较接近。纹样本身为二方连续，色彩为绿、白两色，墨色勾勒，风格华丽；现改为四方连续，满地排列。【肖军.永乐宫壁画朝元图释文及人物图示说明.北京：中国书店，2009.】【文物图为永乐宫三清殿壁画的摄影作品翻拍。】
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北京法海寺大雄宝殿壁画天女：菱格朵花
类别： 浏览数： 34
文物馆藏（位置）：北京法海寺大雄宝殿壁画
摘要：北京法海寺大雄宝殿内保存有精美绝伦的明代壁画，壁画人物众多，服饰华贵，具有皇家气派。纹样选自壁画中一天女所穿的裙子，为几何花卉纹样。在浅灰色地上，由较细的红色曲折线构成的菱格为骨架，在格内填入蓝灰色的装饰性小花，四角有叶形点缀。纹样四方连续，简单素雅。【袁宣萍主编《中国丝绸设计素材图系：图像卷》，浙江大学出版社2016年1月第1版。文物图为法海寺壁画复制品现场翻拍。】
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明子丑寅卯辰巳元神君众：几何瑞花
类别： 浏览数： 34
文物馆藏（位置）：山西省博物馆藏，宝宁寺水陆画
摘要：山西宝宁寺明代水陆画共 136 轴，画中汇集佛、道、儒三教中佛、神、人、鬼等众共九百余身，服饰资料极为丰富。纹样选自其中一轴“子丑寅卯辰巳元神君众”（十二元神君中的前六位）中一位星君所穿的袍服。纹样以交错线条构成的小菱格为底纹，再以相间排列的八角形和方格纹为骨架，八角形内填正面盛开的瑞花，方格纹内填卍字纹，组成四方连续、满地排列的纹样。此纹样也可以看作八达晕纹样的一种。结构严谨规整，风格稳重大气。【山西省博物馆.宝宁寺明代水陆画.北京：文物出版社，1988.】
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明《斗母天并诸天众像》：折枝花卉
类别： 浏览数： 34
文物馆藏（位置）：北京首都博物馆藏水陆画
摘要：此图为首都博物馆藏水陆画《斗母天并诸天众像》，纹样取自其中“吉祥天女”身后举幡侍女所穿的裙子，以粉红色为地，折枝花卉有黄色花蕊、蓝色花瓣并加暗绿色花叶，并非写生花而更偏装饰性，风格清新自然。纹样四方连续，清地排列。【北京市文物局.北京文物精粹大系·佛造像（下）.北京：北京出版社，2004.】
