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元程棨《耕织图》·分箔
类别： 浏览数： 56
文物馆藏（位置）：美国华盛顿弗利尔美术馆
摘要： 程棨，安徽休宁人，字仪甫，号随斋，元代画家。生平事迹不详。该图（耕织图）为水墨设色卷轴画，耕图21幅，织图24幅。采用楼璹《耕织图》的整体布局与内容，但并不是照图临摹，而是将每图的重点之处，如人物、农具、牲畜等加以突出，删减了起衬托作用的风景，使主题更加一目了然。在1860年第二次鸦片战争中，圆明园被英法联军烧毁，程棨《耕织图》被劫，辗转易主，流落美国，现存于美国华盛顿弗利尔美术馆。
The painting on farming and weaving painted by Cheng Qi in Yuan Dynasty.It is the water ink scroll.There are 21paintings on farming and 24 paintings on weaving.This painting uses the overall layout and content of the Painting on Farming and Weaving made by Lou Shu,but it is not the simple simulation,it projects the keypoints of eatch painting,such as the figures and the agricultural tools.It deleted the scene which only set off and made the topic of the painting more clear.In the Second Opium War in 1860,the Old Summer Palace was ruined by the British and French troops,and the Painting on Farming and Weaving drawn by Cheng Qi was robbed.It was finally founded in the USA,now it is collected in Freer Gallery Art of Washington.Cheng Qi came from Xiuning of Anhui,he had the style of Yifu and the alias of Suizhai.He was a painter in Yuan Dynasty and we don't know other things about him. 分箔 Dividing the leaves
（王红谊主编《中国古代耕织图》上册，红旗出版社2009年8月第1版,P078,P093） -
明《千秋绝艳图》：流水落花
类别： 浏览数： 55
文物馆藏（位置）：北京国家博物馆藏
摘要：《千秋绝艳图》在六米多长的长卷上，描绘了近七十名古代仕女形象，均为见诸史实或传说并有一定影响的女性，所以称作“千秋绝艳”。此图工笔重彩，多用铁线勾勒衣纹，服饰敷彩妍丽鲜明。画中人物相对独立，或立或坐，每一个人物都手持或配有最能体现她们身份的配物，或琵琶，或花篮，或笔墨纸砚，或书卷，或铜镜等，并在侧右上方，各题有姓名及七言绝句一首。其中王昭君以坐姿表现，纹样取自其裙子，以土黄色作地，白色曲水为底纹，主花为三朵聚在一起的小花，随波逐流，意境优美，为明代流行的流水落花纹样。【杨建峰.中国人物画全集（下卷）.北京：外文出版社，2011.】
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元程棨《耕织图》·蚕蛾
类别： 浏览数： 58
文物馆藏（位置）：美国华盛顿弗利尔美术馆
摘要： 程棨，安徽休宁人，字仪甫，号随斋，元代画家。生平事迹不详。该图（耕织图）为水墨设色卷轴画，耕图21幅，织图24幅。采用楼璹《耕织图》的整体布局与内容，但并不是照图临摹，而是将每图的重点之处，如人物、农具、牲畜等加以突出，删减了起衬托作用的风景，使主题更加一目了然。在1860年第二次鸦片战争中，圆明园被英法联军烧毁，程棨《耕织图》被劫，辗转易主，流落美国，现存于美国华盛顿弗利尔美术馆。
The painting on farming and weaving painted by Cheng Qi in Yuan Dynasty.It is the water ink scroll.There are 21paintings on farming and 24 paintings on weaving.This painting uses the overall layout and content of the Painting on Farming and Weaving made by Lou Shu,but it is not the simple simulation,it projects the keypoints of eatch painting,such as the figures and the agricultural tools.It deleted the scene which only set off and made the topic of the painting more clear.In the Second Opium War in 1860,the Old Summer Palace was ruined by the British and French troops,and the Painting on Farming and Weaving drawn by Cheng Qi was robbed.It was finally founded in the USA,now it is collected in Freer Gallery Art of Washington.Cheng Qi came from Xiuning of Anhui,he had the style of Yifu and the alias of Suizhai.He was a painter in Yuan Dynasty and we don't know other things about him. 蚕蛾 Moth emerging
（王红谊主编《中国古代耕织图》上册，红旗出版社2009年8月第1版,P078,P097） -
采桑丝帛画像砖·采帛机丝束图
类别： 浏览数： 56
文物馆藏（位置）：高台县博物馆藏（794）
摘要： 两汉、魏晋以来，随着中西文化的交流和经济的发展、宗教的传播等，河西走廊一带极其推崇厚葬。[1] 自 1944 年发现第一座壁画墓开始，河西地区陆陆续续发现了不少壁画墓，主要集中在敦煌、瓜州、嘉峪关、高台、民乐、永昌等地，分布于东起武威西至敦煌的广大区域内。[2] 高台县境内截至 2008 年共发现魏晋时期的壁画墓 16 座，大部分集中在骆驼城古城墓群和许三湾古城遗 址墓群。嘉峪关截至 2008 年发现的壁画墓共有 9 座，主要分布在新城墓群。[3] 壁画绘于照墙及墓室墓壁上，在墓壁砌成后绘画。内容大多取自社会现实生活，题材有农桑、牲畜、酿造、出行、宴乐、狩猎、庖厨、兵屯、穹庐、建筑装饰、生活用具等，通俗易懂。其中更是出土了很多丝绸内容的画像砖。这说明当时采桑养蚕、纺纱制丝等工艺已随着河西的进一步开发，被人们普遍掌握。 由于魏晋十六国时期的河西历史史籍记载较少，壁画墓成为认识这一时期河西地区社会生活及文化交流的重要实物资料。丰富的蚕桑丝织生活场景说明当时的河西不仅仅是中西丝绸贸易的运输地，也是丝绸的生产地。 此组画像砖图像写实，从采桑养蚕、缫丝织布、与服饰相关的日常生活场景方面反映了当时河西地区蚕桑丝织的兴盛以及丝绸之路在传播与交流蚕桑丝织文化中起到的重要作用。 第二砖以白粉施底，砖面上以较粗的红线简略地绘出一张曲腿四足长几，几上方用墨线勾勒出八个圆形涡状图案，其中四个施红，两个施淡墨。画面左下方墨书两行题款“采帛”“机”。“采”即“彩”，“机”即“几”，“采帛”即“彩帛”，意为几上放着彩色束帛。[4] 画面所表现的是一组不同色彩的丝帛卷放置于长几上的情景。（陆芳芳）
[1] 李金梅，2012，第 128 页。
[2] 郭永利，2008，第 1 页。
[3] 郭永利，2008，第 4 页。
[4] 郭永利，2007，第 60—67 页。
（《丝路之绸：起源、传播与交流》） -
唐张萱《捣练图》（宋摹本）
类别： 浏览数： 60
文物馆藏（位置）：美国波士顿美术馆
摘要： 张萱，生卒年不详，京兆（今西安）人。对人物画特别是风俗画的发展做出了杰出贡献。该图设色绢本，图中描绘了唐代妇女捣练、络线。烫平、缝制等操作情景。现存美国波士顿美术馆，为宋代摹本。
The painting on Spinning made by Zhang Xuan of Tang Dynasty.It descibes the scene of the womenin Tang Dynastyof spinning,spooling,ironing out and sewing.We don't know the accurate years of birth and death of Zhang Xuan.He came from Xi'an and made great contribution to the painting on characters,specially the development of the painting of customs.Now the painting is collected in Boston Art Gallery of USA,it is the simulated version of Song Dynasty.
（王红谊主编《中国古代耕织图》上册，红旗出版社2009年8月第1版,P108-109） -
清禹之鼎《赐书砚图》：八达晕
类别： 浏览数： 56
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：禹之鼎（1647—1716），清初画家，擅山水、人物、花鸟、走兽，尤精肖像，曾入京供奉内廷，名满京华。《赐书砚图》为其传世画作之一。纹样选自画面中用以包装古籍的书衣，当为康熙帝所赐。纹样以如意窠为中心，向八个方向延伸的线条构成规整的几何骨架，内填四季花卉和果实，有莲花、牡丹、梅花、兰花、灵芝、石榴、佛手等，配以和谐、对比的色彩，艳而不俗，古朴高雅。纹样四方连续，满地排列，是宋锦织物常用的八达晕纹样。【中国古代书画鉴定组.中国美术分类全集——中国绘画全集.北京：文物出版社，2000.】
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清《狮吼观世音菩萨》：花卉纹
类别： 浏览数： 56
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：这幅图是 18 世纪西藏唐卡，清宫旧藏，描绘的是狮吼观世音菩萨像。菩萨骑坐在白狮上，纹样取自他身上所穿的裙裳。纹样以红色为地，金色描绘，纹样单元是外轮廓为菱形的花卉，花卉的中心是一个硕大的圆点，周围散绘花瓣和枝叶。这些纹样单元相间排列，四方连续，类似于元代丝绸纹样中的搭子，具有严谨、规整之美。【王家鹏.故宫唐卡图典.北京：紫禁城出版社，2011.】
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清《渔娘图》：曲水团花
类别： 浏览数： 56
文物馆藏（位置）：日本收藏
摘要：“渔家乐”这种题材在桃花坞年画中并不多见，此图绘一女子手提一篮鱼，身旁一小儿正将钓笼中的鱼虾倒在地上。此图绘刻俱佳，是乾隆时期桃花坞木版年画中的精品与代表作。纹样取自渔娘身上的外衣，蓝与浅蓝两色互为花地，底纹为卍字曲水，主纹为团窠。纹样配色淡雅，结构严谨，是清代流行的织物纹样。【冯骥才.中国木版年画集成·桃花坞卷.北京：中华书局，2011.】
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清《麻姑图》：水波团花
类别： 浏览数： 58
文物馆藏（位置）：俄罗斯圣彼得堡艾尔米塔什博物馆藏
摘要：此图为墨版套色敷彩的清代杨柳青年画《麻姑图》，绘麻姑着清代汉女衣裙，鬓上插花，戴云肩，手持灵芝，灵芝中幻化出一束花。纹样取自女子的上衣，为深灰地上黑色表现纹样，底纹为流水纹，其上点缀两种不同的团花，相间排列。【冯骥才.中国木版年画集成·俄罗斯藏品卷.北京：中华书局，2011.】
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元程棨《耕织图》·捉绩
类别： 浏览数： 59
文物馆藏（位置）：美国华盛顿弗利尔美术馆
摘要： 程棨，安徽休宁人，字仪甫，号随斋，元代画家。生平事迹不详。该图（耕织图）为水墨设色卷轴画，耕图21幅，织图24幅。采用楼璹《耕织图》的整体布局与内容，但并不是照图临摹，而是将每图的重点之处，如人物、农具、牲畜等加以突出，删减了起衬托作用的风景，使主题更加一目了然。在1860年第二次鸦片战争中，圆明园被英法联军烧毁，程棨《耕织图》被劫，辗转易主，流落美国，现存于美国华盛顿弗利尔美术馆。
The painting on farming and weaving painted by Cheng Qi in Yuan Dynasty.It is the water ink scroll.There are 21paintings on farming and 24 paintings on weaving.This painting uses the overall layout and content of the Painting on Farming and Weaving made by Lou Shu,but it is not the simple simulation,it projects the keypoints of eatch painting,such as the figures and the agricultural tools.It deleted the scene which only set off and made the topic of the painting more clear.In the Second Opium War in 1860,the Old Summer Palace was ruined by the British and French troops,and the Painting on Farming and Weaving drawn by Cheng Qi was robbed.It was finally founded in the USA,now it is collected in Freer Gallery Art of Washington.Cheng Qi came from Xiuning of Anhui,he had the style of Yifu and the alias of Suizhai.He was a painter in Yuan Dynasty and we don't know other things about him. 捉绩 Choosing the mature silkworms
（王红谊主编《中国古代耕织图》上册，红旗出版社2009年8月第1版,P078,P094） -
元程棨《耕织图》·纬
类别： 浏览数： 59
文物馆藏（位置）：美国华盛顿弗利尔美术馆
摘要： 程棨，安徽休宁人，字仪甫，号随斋，元代画家。生平事迹不详。该图（耕织图）为水墨设色卷轴画，耕图21幅，织图24幅。采用楼璹《耕织图》的整体布局与内容，但并不是照图临摹，而是将每图的重点之处，如人物、农具、牲畜等加以突出，删减了起衬托作用的风景，使主题更加一目了然。在1860年第二次鸦片战争中，圆明园被英法联军烧毁，程棨《耕织图》被劫，辗转易主，流落美国，现存于美国华盛顿弗利尔美术馆。
The painting on farming and weaving painted by Cheng Qi in Yuan Dynasty.It is the water ink scroll.There are 21paintings on farming and 24 paintings on weaving.This painting uses the overall layout and content of the Painting on Farming and Weaving made by Lou Shu,but it is not the simple simulation,it projects the keypoints of eatch painting,such as the figures and the agricultural tools.It deleted the scene which only set off and made the topic of the painting more clear.In the Second Opium War in 1860,the Old Summer Palace was ruined by the British and French troops,and the Painting on Farming and Weaving drawn by Cheng Qi was robbed.It was finally founded in the USA,now it is collected in Freer Gallery Art of Washington.Cheng Qi came from Xiuning of Anhui,he had the style of Yifu and the alias of Suizhai.He was a painter in Yuan Dynasty and we don't know other things about him. 纬 Latitude
（王红谊主编《中国古代耕织图》上册，红旗出版社2009年8月第1版,P078,P098） -
清《释迦圣像》：几何朵花
类别： 浏览数： 57
文物馆藏（位置）：湖南地区保存的清代水陆画
摘要：此图为长江中游之湖南地区保存的清代水陆画，纸本彩绘。画面底部写有“释迦圣像一轴”字样。纹样取自图中释迦圣像的上衣。该纹样由五个几何单元组成：一个是黑色小圆圈；一个是黑色十字交叉纹样；一个是红色的圆形纹样，中间为十字；一个是八瓣形小朵花；一个是黄色圆点外加一圈联珠纹。这五个纹样单元合在一起组成简单朴素的纹样，散点分布，四方连续。风格自由活泼、清新可爱。【张同标，胡彬彬，蒋新杰.长江中游水陆画.长沙：湖南大学出版社，2011.】
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元程棨《耕织图》·下蚕
类别： 浏览数： 58
文物馆藏（位置）：美国华盛顿弗利尔美术馆
摘要： 程棨，安徽休宁人，字仪甫，号随斋，元代画家。生平事迹不详。该图（耕织图）为水墨设色卷轴画，耕图21幅，织图24幅。采用楼璹《耕织图》的整体布局与内容，但并不是照图临摹，而是将每图的重点之处，如人物、农具、牲畜等加以突出，删减了起衬托作用的风景，使主题更加一目了然。在1860年第二次鸦片战争中，圆明园被英法联军烧毁，程棨《耕织图》被劫，辗转易主，流落美国，现存于美国华盛顿弗利尔美术馆。
The painting on farming and weaving painted by Cheng Qi in Yuan Dynasty.It is the water ink scroll.There are 21paintings on farming and 24 paintings on weaving.This painting uses the overall layout and content of the Painting on Farming and Weaving made by Lou Shu,but it is not the simple simulation,it projects the keypoints of eatch painting,such as the figures and the agricultural tools.It deleted the scene which only set off and made the topic of the painting more clear.In the Second Opium War in 1860,the Old Summer Palace was ruined by the British and French troops,and the Painting on Farming and Weaving drawn by Cheng Qi was robbed.It was finally founded in the USA,now it is collected in Freer Gallery Art of Washington.Cheng Qi came from Xiuning of Anhui,he had the style of Yifu and the alias of Suizhai.He was a painter in Yuan Dynasty and we don't know other things about him. 下蚕 Hatching
（王红谊主编《中国古代耕织图》上册，红旗出版社2009年8月第1版,P078,P091） -
山西永乐宫三清殿壁画《朝元图》：金锭纹
类别： 浏览数： 58
文物馆藏（位置）：山西运城市芮城县永乐宫三清殿壁画《朝元图》
摘要：永乐宫位于山西运城市芮城县城北，是一座始建于元代的大型道教宫观，其中三清殿内的《朝元图》壁画是中国现存规模最大、题材最丰富的元代壁画。壁画由 286 个人物组成，绘有六帝二后、三十二天帝君、玄元十子、历代传经法师、北斗诸星、五星四曜等神仙，表现的是道教诸神朝拜元始天尊的场景。这些人物衣冠庄严，在领子、衣袖、裙裾等处大部分绘有纹样。其中东壁南部绘有后土皇地祇，即后土玄天大圣后，生万物，统管万邦黎民，汉代以来就成为统治者崇拜的对象。图中后土皇地祇戴凤冠珠翠，着华贵礼服端坐宝座上。纹样取自宝座靠背的边缘，可以理解为织锦包覆。对照《营造法式》，应为金锭纹样。金锭、银锭纹样都是宋元时代流行的杂宝纹样。其中金锭纹样一般表现为两条长方形物呈 X 形交叉，它们出现在建筑彩绘上，也在瓷器、织物等装饰领域得以应用。【肖军.永乐宫壁画朝元图释文及人物图示说明.北京：中国书店，2009.】【文物图为永乐宫三清殿壁画的摄影作品翻拍。】
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山西永安寺壁画十大明王之大威德大力明王：菊花云纹
类别： 浏览数： 58
文物馆藏（位置）：山西省浑源县永安寺传法正宗殿壁画
摘要：永安寺位于山西浑源县城东北隅，首创于金，元延祐二年（1315）重建，明清修葺。壁画绘于传法正宗殿内的四周墙壁上。其中北壁画十大明王像。明王为佛教密宗的护法神，他们骑神兽，执法器，护持禅法，神采飞扬。现存壁画为明代重彩工笔画，笔力遒劲，线条流畅，色泽艳丽而谐调，造型细节刻画分明。图中所示为十大明王之一的大威德大力明王，骑于神牛身上，纹样取自其抱肚，为简洁的菊花与云纹的组合，寓意吉祥。蓝白两色，类蓝印花布。【金维诺.中国寺观壁画典藏——山西浑源永安寺壁画.石家庄：河北美术出版社，2001.】【文物图为浑源永安寺壁画现场拍摄。】
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南宋佚名《耕织图》
类别： 浏览数： 62
摘要： 立轴，设色绢本，画卷上部为耕种，画卷下部为纺织。作者亦有他说。
The painting on Fainting and Weaving,made by an unknown person in South Song Dynasty.The upper part of the painting is farming,and the lower part of the painting is weaving.This painting might be painted by other person.
（王红谊主编《中国古代耕织图》上册，红旗出版社2009年8月第1版,P103） -
南宋马和之《陈风图》：云凤纹绫
类别： 浏览数： 60
文物馆藏（位置）：大英博物馆藏(藏品编号：1964,0411,0.1)
摘要：《陈风图》卷为宋代书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位，纹样不完整，手卷另两幅隔水纹样为不同造型的云凤鸟纹绫。此隔水纹样由飞凤和连云构成，一飞凤迎头向上飞，一飞凤呈向下飞翔状，两凤均无足，腹部与尾部连接处散羽较长。一凤尾为五条锯齿状飘带，一凤尾为卷草状，飞凤表现半写实半图案化。连云纹饰于飞凤纹周围， 每组连云由两到三个二合如意云头组成，云头之间以带状云脚相连， 在如意云头的上方或左右两边再伸出一条或两条云脚。【顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版】
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明下元水府三官大帝众：六角星纹
类别： 浏览数： 62
文物馆藏（位置）：山西省博物馆藏，宝宁寺水陆画
摘要：山西宝宁寺明代水陆画共 136 轴，画中汇集佛、道、儒三教中佛、神、人、鬼等众共九百余身，服饰资料极为丰富。此纹样选自“下元水府三官大帝众”一轴中道教供奉之神“三官大帝”之一水官的裙裳。所谓三官大帝，是指赐福天官、赦罪地官、解厄水官，本轴指的是水官大帝。该纹样以黄、绿、蓝为主色调，红、白为点缀色。纹样骨架为正六边形，中心为红色圆点，向外重叠两个六角星纹，形成变化多样又严谨统一的几何纹样；四方连续，满地排列。【山西省博物馆.宝宁寺明代水陆画.北京：文物出版社，1988.】
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采桑丝帛画像砖·开箱图
类别： 浏览数： 60
文物馆藏（位置）：高台县博物馆藏（2060）
摘要： 两汉、魏晋以来，随着中西文化的交流和经济的发展、宗教的传播等，河西走廊一带极其推崇厚葬。[1] 自 1944 年发现第一座壁画墓开始，河西地区陆陆续续发现了不少壁画墓，主要集中在敦煌、瓜州、嘉峪关、高台、民乐、永昌等地，分布于东起武威西至敦煌的广大区域内。[2] 高台县境内截至 2008 年共发现魏晋时期的壁画墓 16 座，大部分集中在骆驼城古城墓群和许三湾古城遗 址墓群。嘉峪关截至 2008 年发现的壁画墓共有 9 座，主要分布在新城墓群。[3] 壁画绘于照墙及墓室墓壁上，在墓壁砌成后绘画。内容大多取自社会现实生活，题材有农桑、牲畜、酿造、出行、宴乐、狩猎、庖厨、兵屯、穹庐、建筑装饰、生活用具等，通俗易懂。其中更是出土了很多丝绸内容的画像砖。这说明当时采桑养蚕、纺纱制丝等工艺已随着河西的进一步开发，被人们普遍掌握。 由于魏晋十六国时期的河西历史史籍记载较少，壁画墓成为认识这一时期河西地区社会生活及文化交流的重要实物资料。丰富的蚕桑丝织生活场景说明当时的河西不仅仅是中西丝绸贸易的运输地，也是丝绸的生产地。 此组画像砖图像写实，从采桑养蚕、缫丝织布、与服饰相关的日常生活场景方面反映了当时河西地区蚕桑丝织的兴盛以及丝绸之路在传播与交流蚕桑丝织文化中起到的重要作用。 第六砖右侧为一女子，跪坐于地，一手打开左侧的箱盖，一手从箱中拿取衣物。箱子表面施墨，上面画有白色的横线，在黑色的部分上画有朱色的图案。箱子展开的高度与坐着的人物高度大致相同，长大约是高的 2 倍。（陆芳芳）
[1] 李金梅，2012，第 128 页。
[2] 郭永利，2008，第 1 页。
[3] 郭永利，2008，第 4 页。
[4] 郭永利，2007，第 60—67 页。
（赵丰主编《丝路之绸：起源、传播与交流》） -
明《姚广孝像轴》团窠莲花
类别： 浏览数： 62
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：姚广孝（1335—1418），法名道衍，字斯道，又字独闇，号独庵老人、逃虚子，长洲（今江苏苏州）人。明朝政治家、佛学家，靖难之役的主要策划者，协助朱棣顺利夺取南京，登基称帝。成祖继位后，姚广孝担任僧录司左善世，又加太子少师，被称为“黑衣宰相”。画中姚广孝身披袈裟，手持麈尾，盘膝坐于椅上。纹样取自他身后的椅披。底纹为龟背骨架内填六瓣小花，在此底纹上再排列团窠莲花。纹样色彩鲜艳，层次丰富，风格华丽，装饰感强。【杨新.故宫博物院藏文物珍品大系——明清肖像画.上海：上海科学技术出版社，2008.】
