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南宋马和之《陈风图》：云凤纹绫
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文物馆藏（位置）：大英博物馆藏(藏品编号：1964,0411,0.1)
摘要：《陈风图》卷为宋代书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位，纹样不完整，手卷另两幅隔水纹样为不同造型的云凤鸟纹绫。此隔水纹样由飞凤和连云构成，一飞凤迎头向上飞，一飞凤呈向下飞翔状，两凤均无足，腹部与尾部连接处散羽较长。一凤尾为五条锯齿状飘带，一凤尾为卷草状，飞凤表现半写实半图案化。连云纹饰于飞凤纹周围， 每组连云由两到三个二合如意云头组成，云头之间以带状云脚相连， 在如意云头的上方或左右两边再伸出一条或两条云脚。【顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版】
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元赵孟頫、赵雍、赵麟《吴兴赵氏三世人马图》：落花流水纹锦
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文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：1988.135)
摘要：《吴兴赵氏三世人马图》卷为元代书画作品，织物纹样取自手卷包首部位。从书画装裱文献中多处对“落花流水”锦的记载可知，此种纹锦常用于装裱书画。此织物纹样中水纹形状似鱼鳞，水纹之上的“花”则为如意云头状， 二合如意云头上下左右伸出四条云脚。水纹之中还有一些形状较小的抽象小云纹与鱼鳞状水波纹融在一起，图案流动感较强。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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宋《仿周昉戏婴图》：缠枝朵花纹绫
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文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：40.148)
摘要：《戏婴图》卷为宋代书画作品，织物纹样取自手卷天头部位。纹样以圆形朵花为主要题材，布局为缠枝花式，此类图案类型在装裱用绫朵花纹中数量最多。纹样以缠枝花的主茎为骨架，一排点缀八瓣朵花，一排点缀五瓣朵花，朵花花瓣为不规则心形，排列较为规整。缠枝骨架以线条表现，朵花以色块表现，形成线与面的对比。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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南宋《豳风七月图》：落花流水纹锦
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文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：1982.459)
摘要：《豳风七月图》卷为宋代书画作品，在海外分别藏有三个宋代版本，分别是：大都会艺术博物馆藏本，传为李公麟作（应为南宋人作品）；弗利尔美术馆藏本，传为南宋马和之作；克利夫兰美术馆藏本，传为南宋马远作。此为大都会艺术博物馆藏本。织物纹样取自手卷包首部位。纹样由流动曲折的水波纹组成，水波纹形态较为简单，为单纯的“S”形波状纹线，水波纹中漂浮着五瓣朵花，逆时针方向旋转的六瓣朵花犹如浪花，与水波纹曲线连成一体。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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唐《仿顾恺之女史箴图》：云凤纹绫
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文物馆藏（位置）：大英博物馆藏(藏品编号：1903,0408,0.1)
摘要：唐代摹本《女史箴图》卷为乾隆“四美”图之一，织物纹样取自手卷隔水部位，此手卷隔水纹样变化丰富，有云凤纹绫、云凤鸟纹绫、云鹤纹绫等。此隔水纹样不完整，现存画面为云凤纹绫，飞凤两翅及腹部不大， 尾部散羽较长，尾羽呈锯齿飘带状。流云纹由涡状线条组合而成，作为适合纹样填饰在主题纹样飞凤纹周围。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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北宋李公麟《临韦偃牧放图》：云凤鸟纹绫
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文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：《临韦偃牧放图》卷为北宋书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位。此隔水位于跋尾后，单元纹样为二凤四鸟，一凤头朝上飞，一凤头朝下飞，两飞凤造型有所不同，一尾羽为锯齿飘带状，一尾羽为卷草状，造型较为独特，腹部均为梭形，颈部为“Y”形。四只鸟形态各异，其中两只侧身向上飞，位于 卷草状尾羽的凤纹上方 ；另两只迎头向前飞，位于凤纹下方，飞向相反。鸟身如月牙，与头部相连，有的鸟身较瘦，有的则较为肥大，此种鸟身较大的造型在云凤鸟纹绫中较为少见，尾羽均呈三条飘带状， 较短。流云纹由涡纹曲线构成，造型较不规则，鸟纹周围空地相对较大。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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清《人物故事图》：莲花如意团凤纹绫
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文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：13.220.2)
摘要：《人物故事图》卷为清代书画作品，织物纹样取自手卷副隔水部位，天头纹样与此副隔水纹样相同，色彩及织物使用方向不同。绫织物中以团凤为主题纹样的图案远不如以飞凤为主题纹样的图案数量丰富。该纹样中盘曲的凤体作为适合纹样填饰在圆形架构内， 圆形中心为凤头，尾羽与凤翅以凤头为中心，逆时针旋转填饰在圆形边缘，凤足细长如鹤。团凤上方与下方为莲花纹，周围填饰如意云纹。团凤表现较为图案化，与龙纹为主题的图案“盘长如意团龙纹绫”的构图及纹样表现形式较相似。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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明清《仿赵孟頫兰亭图》：云龙纹绫
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文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：29.100.480)
摘要：《兰亭图》卷为明代或清代书画作品，织物纹样取自手卷天头部位。纹样表现较为图案化，龙纹造型较为不同，为三爪龙，亦称“蟒”。两眼圆睁，身躯前段短粗，尾部处细长 ；身上有鳞，无须髯 ；尾鳍大，有四条 ；两足，一前一后 ；两龙之间有一火珠。朵云纹满饰在龙纹周围，云纹造型简洁，由形状各异的“S”形涡纹线构成。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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宋《仿周文矩春闺仕女图》：团龙云纹绫
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文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：1978.4)
摘要：《春闺仕女图》卷为宋代书画作品，织物纹样取自手卷天头部位。纹样以团龙为主题，圆形框架由三条龙组成，其中一条大龙居于圆形中心，爪为四爪，呈爬行状，两条游龙状的小蟒构成圆形框架的外围。此种“子孙龙”图案以数量不等的大小龙构成，寓意富贵万代。两排团龙造型相似，上下交错排列 ；团龙周围满饰不规则朵云纹，云纹循环单元较大。云纹与团龙纹表现得均较为抽象，图案化强，此种造型的团龙云纹绫较为少见。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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北宋《蜀川图》：盘长如意团龙纹绫
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文物馆藏（位置）：美国弗利尔美术馆藏(藏品编号：F1916.539)
摘要：《蜀川图》卷为北宋书画作品，乾隆“四美”图之一，织物纹样取自手卷天头部位。纹样由团龙、盘长、如意云头组合构成，盘长与如意云头位于团龙四周，花纹两排一循环，单元纹样上下交错排列。团龙呈侧身盘转回旋状，龙头基本位于圆形架构的中心，火珠位于龙头前方，与团龙的身躯构成闭合的圆形架构，与明清织物上的团龙纹相比，图案化更强。龙的基本形态与升降龙相似，两眼圆睁，尾鳍较长，身躯线条表现不够连续。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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清《百老图》：云鹤纹绫
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文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：18.124.5)
摘要：《百老图》卷为清代书画作品，旧传为宋末元初龚开所作。织物纹样取自手卷天头部位， 手卷隔水与此天头纹样相同，色彩及织物使用方向不同。纹样由飞鹤纹与云纹组成方形单元纹样，以二二正排的布局排列而成。一飞鹤向下俯冲，一飞鹤侧身低头向上飞翔。飞鹤两翅展开，颈部较长，鹤嘴为张开状，两足一长一短，一向前弯折，一向后弯折，腹部散羽较为密实，表现写实。飞鹤纹之间填饰连云纹，连云纹根据飞鹤纹周围空间布局，造型各异、大小不一。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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元颜庚《钟馗嫁妹图》：杂宝飞鹤纹绫
类别： 浏览数： 51
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：1990.134)
摘要：《钟馗嫁妹图》卷为元代书画作品，织物纹样取自手卷天头部位，副隔水纹样与此天头纹样相同，色彩不同，隔水纹样与此天头纹样及色彩一样，织物使用方向不同。纹样以仙鹤、飞凤、鸟纹等动物纹及古钱、方胜、火球等杂宝纹为主要题材构成单元纹样，单元纹样纵向排列成四方连续图案。主题纹样飞鹤呈向下俯冲状，鹤口张开，颈部细长，腹部羽毛表现较为松散。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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清程正揆《江山卧游图》：折枝牡丹兰花纹绫
类别： 浏览数： 77
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：55.212)
摘要：《江山卧游图》卷为清代书画作品，织物纹样取自手卷天头部位。书画装裱用绫纹样中写实花卉纹题材使用数量较少，其中有的花卉纹单独作为主题纹样，有的相互组合共同构成装饰题材。此天头绫纹样为折枝兰花与折枝牡丹花的组合，一排为正侧面观的牡丹，花头硕大，花瓣多重，立体感强，雍容富丽 ；一排为花头较小的兰花，枝茎上有多朵兰花。牡丹花头的饱满与兰花枝干的纤细、花苞的娇小形成点、线、面的对比。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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明《蕉叶睡女图》：缠枝牡丹莲花纹绫
类别： 浏览数： 83
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：47.18.129)
摘要：《蕉叶睡女图》卷为明代书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位。纹样为牡丹与莲花的组合图案，为缠枝花式。此隔水纹样主茎线上的牡丹花占据画面主体，花头正侧面观呈球形，多重花瓣向内卷曲，脉纹明显，花心露有花蕊。莲花花头较小，遍布于枝条上， 花头朝向左侧、右侧或下方等不同的方向，与牡丹花连接在柔美的枝条曲茎线上，形成大花均匀分布、枝条处于次要地位的图式。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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元钱选《梨花图》：曲水地穿枝海棠纹绫
类别： 浏览数： 49
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：1977.79)
摘要：《梨花图》卷为元代书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位。纹样以穿枝花的主茎为骨架，一排点缀海棠纹，一排点缀八瓣朵花纹，填饰在曲水地纹上。主题纹样造型较小，穿枝花主茎为单线条状，与曲水地纹“卍”字线条粗细相近，图案层次感不强。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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清《仿朱瞻基唐苑嬉春图》：曲水地折枝菊花纹绫
类别： 浏览数： 132
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：47.18.9)
摘要：《唐苑嬉春图》卷为清代书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位。纹样为折枝花式，折枝菊花纹上下交错填饰曲水地上。花纹四排一循环，两排菊花花头较大，里层花瓣向内卷曲，外层花瓣呈放射状，叶子在花头的左侧。两排菊花花头较小，叶子在花头的右侧。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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五代周文矩《重屏会棋图》：曲水地灵芝花卉纹绫
类别： 浏览数： 36
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：《重屏会棋图》卷为五代书画作品，织物纹样取自手卷隔水。纹样以折枝花和灵芝为主要题材，花纹两排一循环，一排为一大一小两朵花卉纹与枝干组成的折枝花纹，一排为灵芝纹，造型较大， 两种主题纹样上下交错填饰在曲水纹地纹上。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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明清《美人招凉图》：折枝桃纹绫
类别： 浏览数： 289
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：29.100.521)
摘要：《美人招凉图》立轴为明代或清代书画作品，织物纹样取自立轴的天头与地头部位。纹样以折枝寿桃纹为主要题材，单元纹样由三个桃尖向外的果实类桃构成，以散点式排列，两排一循环，上下交错排列在曲水地纹上。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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清爱新觉罗·弘历《鹿角双幅》：缠枝朵花纹绫
类别： 浏览数： 99
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：13.220.127a,b)
摘要：《鹿角双幅》卷为清代书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位，手卷天头与另一隔水纹样与此隔水纹样相同， 色彩及织物使用方向不同。纹样为缠枝花式，以波状主茎线为骨架，上下交错点缀八瓣朵花。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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宋《江村秋晓图》：几何朵花纹绫
类别： 浏览数： 104
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：1973.121.2)
摘要：《江村秋晓图》卷为宋代书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位。纹样总体造型较为几何化，由造型各异的“S”形几何曲线构成，几何曲线间上下交错点缀圆形朵花纹。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
