-
元颜庚《钟馗嫁妹图》：杂宝飞鹤纹绫
类别： 浏览数： 52
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：1990.134)
摘要：《钟馗嫁妹图》卷为元代书画作品，织物纹样取自手卷天头部位，副隔水纹样与此天头纹样相同，色彩不同，隔水纹样与此天头纹样及色彩一样，织物使用方向不同。纹样以仙鹤、飞凤、鸟纹等动物纹及古钱、方胜、火球等杂宝纹为主要题材构成单元纹样，单元纹样纵向排列成四方连续图案。主题纹样飞鹤呈向下俯冲状，鹤口张开，颈部细长，腹部羽毛表现较为松散。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
-
清《百老图》：云鹤纹绫
类别： 浏览数： 37
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：18.124.5)
摘要：《百老图》卷为清代书画作品，旧传为宋末元初龚开所作。织物纹样取自手卷天头部位， 手卷隔水与此天头纹样相同，色彩及织物使用方向不同。纹样由飞鹤纹与云纹组成方形单元纹样，以二二正排的布局排列而成。一飞鹤向下俯冲，一飞鹤侧身低头向上飞翔。飞鹤两翅展开，颈部较长，鹤嘴为张开状，两足一长一短，一向前弯折，一向后弯折，腹部散羽较为密实，表现写实。飞鹤纹之间填饰连云纹，连云纹根据飞鹤纹周围空间布局，造型各异、大小不一。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
-
北宋《蜀川图》：盘长如意团龙纹绫
类别： 浏览数： 53
文物馆藏（位置）：美国弗利尔美术馆藏(藏品编号：F1916.539)
摘要：《蜀川图》卷为北宋书画作品，乾隆“四美”图之一，织物纹样取自手卷天头部位。纹样由团龙、盘长、如意云头组合构成，盘长与如意云头位于团龙四周，花纹两排一循环，单元纹样上下交错排列。团龙呈侧身盘转回旋状，龙头基本位于圆形架构的中心，火珠位于龙头前方，与团龙的身躯构成闭合的圆形架构，与明清织物上的团龙纹相比，图案化更强。龙的基本形态与升降龙相似，两眼圆睁，尾鳍较长，身躯线条表现不够连续。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
-
宋《仿周文矩春闺仕女图》：团龙云纹绫
类别： 浏览数： 31
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：1978.4)
摘要：《春闺仕女图》卷为宋代书画作品，织物纹样取自手卷天头部位。纹样以团龙为主题，圆形框架由三条龙组成，其中一条大龙居于圆形中心，爪为四爪，呈爬行状，两条游龙状的小蟒构成圆形框架的外围。此种“子孙龙”图案以数量不等的大小龙构成，寓意富贵万代。两排团龙造型相似，上下交错排列 ；团龙周围满饰不规则朵云纹，云纹循环单元较大。云纹与团龙纹表现得均较为抽象，图案化强，此种造型的团龙云纹绫较为少见。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
-
明清《仿赵孟頫兰亭图》：云龙纹绫
类别： 浏览数： 42
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：29.100.480)
摘要：《兰亭图》卷为明代或清代书画作品，织物纹样取自手卷天头部位。纹样表现较为图案化，龙纹造型较为不同，为三爪龙，亦称“蟒”。两眼圆睁，身躯前段短粗，尾部处细长 ；身上有鳞，无须髯 ；尾鳍大，有四条 ；两足，一前一后 ；两龙之间有一火珠。朵云纹满饰在龙纹周围，云纹造型简洁，由形状各异的“S”形涡纹线构成。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
-
清《人物故事图》：莲花如意团凤纹绫
类别： 浏览数： 49
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：13.220.2)
摘要：《人物故事图》卷为清代书画作品，织物纹样取自手卷副隔水部位，天头纹样与此副隔水纹样相同，色彩及织物使用方向不同。绫织物中以团凤为主题纹样的图案远不如以飞凤为主题纹样的图案数量丰富。该纹样中盘曲的凤体作为适合纹样填饰在圆形架构内， 圆形中心为凤头，尾羽与凤翅以凤头为中心，逆时针旋转填饰在圆形边缘，凤足细长如鹤。团凤上方与下方为莲花纹，周围填饰如意云纹。团凤表现较为图案化，与龙纹为主题的图案“盘长如意团龙纹绫”的构图及纹样表现形式较相似。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
-
北宋李公麟《临韦偃牧放图》：云凤鸟纹绫
类别： 浏览数： 44
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：《临韦偃牧放图》卷为北宋书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位。此隔水位于跋尾后，单元纹样为二凤四鸟，一凤头朝上飞，一凤头朝下飞，两飞凤造型有所不同，一尾羽为锯齿飘带状，一尾羽为卷草状，造型较为独特，腹部均为梭形，颈部为“Y”形。四只鸟形态各异，其中两只侧身向上飞，位于 卷草状尾羽的凤纹上方 ；另两只迎头向前飞，位于凤纹下方，飞向相反。鸟身如月牙，与头部相连，有的鸟身较瘦，有的则较为肥大，此种鸟身较大的造型在云凤鸟纹绫中较为少见，尾羽均呈三条飘带状， 较短。流云纹由涡纹曲线构成，造型较不规则，鸟纹周围空地相对较大。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
-
唐《仿顾恺之女史箴图》：云凤纹绫
类别： 浏览数： 42
文物馆藏（位置）：大英博物馆藏(藏品编号：1903,0408,0.1)
摘要：唐代摹本《女史箴图》卷为乾隆“四美”图之一，织物纹样取自手卷隔水部位，此手卷隔水纹样变化丰富，有云凤纹绫、云凤鸟纹绫、云鹤纹绫等。此隔水纹样不完整，现存画面为云凤纹绫，飞凤两翅及腹部不大， 尾部散羽较长，尾羽呈锯齿飘带状。流云纹由涡状线条组合而成，作为适合纹样填饰在主题纹样飞凤纹周围。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
-
南宋《豳风七月图》：落花流水纹锦
类别： 浏览数： 165
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：1982.459)
摘要：《豳风七月图》卷为宋代书画作品，在海外分别藏有三个宋代版本，分别是：大都会艺术博物馆藏本，传为李公麟作（应为南宋人作品）；弗利尔美术馆藏本，传为南宋马和之作；克利夫兰美术馆藏本，传为南宋马远作。此为大都会艺术博物馆藏本。织物纹样取自手卷包首部位。纹样由流动曲折的水波纹组成，水波纹形态较为简单，为单纯的“S”形波状纹线，水波纹中漂浮着五瓣朵花，逆时针方向旋转的六瓣朵花犹如浪花，与水波纹曲线连成一体。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
-
传丝公主木版画
类别： 浏览数： 286
文物馆藏（位置）：（伦敦）大英博物馆
摘要：上世纪英国探险家斯坦因在中国新疆境内进行考古盗掘时，还在和阗（今和田地区）附近的丹丹乌里克遗址中发现了一块"传丝公主"画版。在这块画版上有一头戴王冠的公主，旁边有一侍女手指公主的帽子，似乎在暗示帽中藏着蚕种的秘密。斯坦因根据《大唐西域记》的记载将其命名为传丝公主，后成为通行解释。但也有学者认为无关传丝公主，而只是佛教故事。
年代：唐早期。
质地：木。
尺寸：横46厘米，纵12厘米，厚2.2厘米。
馆藏：大英博物馆。 -
唐《伏羲女娲图》联珠团花
类别： 浏览数： 40
文物馆藏（位置）：新疆维吾尔自治区博物馆藏
摘要：此图 1967 年出土于新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓。图中伏羲、女娲人首蛇身，蛇身作相交状。两人以手搭肩相依，一人执规，一人执矩，均身着狭袖对襟襦裙。纹样选自女娲伏羲所穿上襦，为联珠团花纹样，以赭石色为底，黄色圆点为中心作简易团花，外围环绕一圈白色联珠纹。纹样四方连续，满地排列。（中国古代书画鉴定组 . 中国绘画全集（第1卷）：战国—唐 . 北京：文物出版社，1997.）
-
宋《仿周昉戏婴图》：缠枝朵花纹绫
类别： 浏览数： 169
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：40.148)
摘要：《戏婴图》卷为宋代书画作品，织物纹样取自手卷天头部位。纹样以圆形朵花为主要题材，布局为缠枝花式，此类图案类型在装裱用绫朵花纹中数量最多。纹样以缠枝花的主茎为骨架，一排点缀八瓣朵花，一排点缀五瓣朵花，朵花花瓣为不规则心形，排列较为规整。缠枝骨架以线条表现，朵花以色块表现，形成线与面的对比。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
-
元赵孟頫、赵雍、赵麟《吴兴赵氏三世人马图》：落花流水纹锦
类别： 浏览数： 109
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：1988.135)
摘要：《吴兴赵氏三世人马图》卷为元代书画作品，织物纹样取自手卷包首部位。从书画装裱文献中多处对“落花流水”锦的记载可知，此种纹锦常用于装裱书画。此织物纹样中水纹形状似鱼鳞，水纹之上的“花”则为如意云头状， 二合如意云头上下左右伸出四条云脚。水纹之中还有一些形状较小的抽象小云纹与鱼鳞状水波纹融在一起，图案流动感较强。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
-
南宋马和之《陈风图》：云凤纹绫
类别： 浏览数： 60
文物馆藏（位置）：大英博物馆藏(藏品编号：1964,0411,0.1)
摘要：《陈风图》卷为宋代书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位，纹样不完整，手卷另两幅隔水纹样为不同造型的云凤鸟纹绫。此隔水纹样由飞凤和连云构成，一飞凤迎头向上飞，一飞凤呈向下飞翔状，两凤均无足，腹部与尾部连接处散羽较长。一凤尾为五条锯齿状飘带，一凤尾为卷草状，飞凤表现半写实半图案化。连云纹饰于飞凤纹周围， 每组连云由两到三个二合如意云头组成，云头之间以带状云脚相连， 在如意云头的上方或左右两边再伸出一条或两条云脚。【顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版】
-
五代卫贤《高士图》：云凤鸟纹绫
类别： 浏览数： 146
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：《高士图》卷为五代书画作品，虽为立幅，但装裱成手卷形式，是北宋内府“宣和装”，织物纹样取自手卷天头部位。纹样由飞凤、鸟纹及流云纹构成，花纹两排一循环，其中两排飞凤造型相似，一排向前飞，一排向后飞，飞凤尾羽不长，身躯表现不像其他飞凤纹多表现为梭形，形态刻画较为图案化。四只不同飞向的鸟纹分成两排填饰于上下两排凤纹之间，鸟纹表现抽象，图案化强。涡纹状的云纹造型不一，根据主题纹样周围空间，以不同的形态填饰在其周围，有的云纹单元相对较大，呈流云纹形式，有的云纹单元较小。【顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版】
-
元张雨《行书台仙阁记》：云龙纹绫
类别： 浏览数： 43
文物馆藏（位置）：上海博物馆藏
摘要：《行书台仙阁记》卷为元代书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位。纹样以龙纹为主题，构图较为松散，花纹两排一循环，一排为升龙，一排为降龙，上下交错排列。龙纹身躯线条不连贯，龙鳞由大小不一形状各异的几何形表现。不规则朵云纹填饰在龙纹周围，朵云纹造型不一，有的为二合如意云头，有的为单个如意云头，有的为“S”形。【顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版】
-
南宋赵伯驹《江山秋色图》：云鹤纹绫
类别： 浏览数： 88
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要： 《江山秋色图》卷为宋代书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位，手卷天头与此隔水纹样相同，色彩及织物使用方向不同。纹样以飞鹤为主题，表现较为图案化。图案两排一循环， 一排为头朝下飞的鹤，一排为头朝上飞的鹤，飞鹤颈部较长， 尾部有散羽，两足不长。流云纹以粗细线条表现，具有一定的立体感，填饰在飞鹤纹周围。
【顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版】 -
清康熙五彩耕织图瓶
类别： 浏览数： 147
摘要： 五彩瓷是明清时期景德镇瓷新品种，属于釉上彩瓷；清代五彩瓷以康熙朝最负盛名。此清康熙五彩耕织图瓶为清代宫廷用瓷器，在瓷瓶上以五彩细腻地描绘出舂米、养蚕等情景，再次烧成，这种耕织图体现了当时对农桑的重视。
【图片翻拍王红谊主编《中国古代耕织图》（上册），红旗出版社2009年8月第1版】 -
清乾隆胭脂地开光粉彩耕织图瓶和光绪珊瑚地粉彩开光耕织图胆瓶：耕织图
类别： 浏览数： 226
摘要： 粉彩属于瓷器的釉上彩；开光也叫开窗，是在底色上辟出一片区域用于绘制特定的图像或图案。清乾隆胭脂地开光粉彩耕织图瓶，是清代宫廷用粉彩瓷器，在胭脂红底色上留出方形区域绘画一幅水田景象、一幅织染景象。与之题材相同甚至图像也十分相似的，有一件清光绪珊瑚地粉彩开光耕织图胆瓶，也是宫廷用瓷。
【图片翻拍王红谊主编《中国古代耕织图》（上册），红旗出版社2009年8月第1版】 -
清道光粉彩耕织图小盘和清同治粉彩开光人物耕织图扁瓶：耕织图
类别： 浏览数： 172
摘要： 粉彩属于瓷器釉上彩。此盘为清代宫廷用瓷器，圆盘上两幅图作一幅图，农耕与桑蚕不离彼此却又界限分明。左为耕作，右为育蚕，各有一诗，皆为宋代诗人楼璹作品。上面一首写耕作，为《耕图二十一首·杼耨》：“雨笠冒宿雾，风蓑拥春寒。破块得甘霔，齧塍浸微澜。泥深四蹄重，日暮两股酸。谓彼牛后人，著鞭无难作（原诗为“作难”）。”下面一首写养蚕，为《织图二十四首·二眠》：“吴蚕一再眠，竹屋下帘幕。拍手弄婴儿，一笑姑反恶（原诗为“一笑姑不恶”。姑：婆婆。）。风来麦秀寒，雨过桑沃若。日高蚕未起，谷鸟鸣百箔。”而一件清同治粉彩开光人物耕织图扁瓶，图像与之几乎完全相同，同样是宫廷用瓷。
【图片翻拍王红谊主编《中国古代耕织图》（上册），红旗出版社2009年8月第1版】
