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明《燕乐图》（后宫侍女）：龟背雏菊
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文物馆藏（位置）：山西汾阳圣母庙圣母殿壁画
摘要：山西省汾阳市田村的圣母庙，殿内东、西、北三壁绘有精彩的明代壁画。北壁《燕乐图》表现的是圣母后宫的生活场景，画中人物较多，有乐伎、侍女等。纹样取自东侧一位红衣侍女的裙面。纹样灰色为地，以灰白描绘的龟背形为骨架，内填同色小雏菊，花蕊为暗红色，四方连续，满地排列。纹样整体风格素雅简洁，有宋代纹样的影子。【金维诺.中国寺观壁画典藏——山西汾阳圣母庙壁画.石家庄：河北美术出版社，2001.】【文物图为汾阳圣母庙壁画现场拍摄。】
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大昭寺壁画藏传佛教人物：寿字纹
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文物馆藏（位置）：西藏拉萨大昭寺壁画
摘要：大昭寺始建于 647 年，是吐蕃松赞干布迎娶尼泊尔尺尊公主和唐朝文成公主之后的主要建筑之一，是藏传佛教的重地、圣城拉萨的象征。大昭寺四周走廊和殿堂四壁布满壁画，绘有佛教故事、历史人物、政治大事、民间传说以及雪域风情等，堪称藏地文化的百科全书，其中佛、菩萨与各类人物服饰上均有灿烂的纹样。此纹样取自僧侣身上的袈裟，为红色地上，用金色表现纹样。纹样一为“寿”字，二为十字线条构成的团花，二者相间排列，构成满地纹样。【袁宣萍主编《中国丝绸设计素材图系：图像卷》，浙江大学出版社2016年1月第1版。文物图为拉萨大昭寺壁画现场拍摄。】
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大昭寺壁画藏传佛教人物：如意棋格
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文物馆藏（位置）：西藏拉萨大昭寺壁画
摘要：大昭寺是藏传佛教的重地，圣城拉萨的象征，其四周走廊和殿堂四壁布满壁画，绘有佛教故事、历史人物、政治大事、民间传说以及雪域风情等，堪称藏地文化的百科全书。此纹样取自某僧侣身上所披袈裟，红色地上绘金色的四合如意纹样，内填正方形棋格，四方连续，严谨规整。【袁宣萍主编《中国丝绸设计素材图系：图像卷》，浙江大学出版社2016年1月第1版。文物图为拉萨大昭寺壁画现场拍摄。】
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大昭寺壁画藏传佛教人物：珠地团窠
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文物馆藏（位置）：西藏拉萨大昭寺壁画
摘要：大昭寺是藏传佛教的重地，圣城拉萨的象征，其四周走廊和殿堂四壁布满壁画，绘有佛教故事、历史人物、政治大事、民间传说以及雪域风情等，堪称藏地文化的百科全书。此纹样取自菩萨身上的披帛，蓝绿色地上，满布金色小圆圈的底纹，主纹为大的团窠，窠内填交叉格线。纹样醒目，风格简洁。【袁宣萍主编《中国丝绸设计素材图系：图像卷》，浙江大学出版社2016年1月第1版。文物图为拉萨大昭寺壁画现场拍摄。】
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大昭寺壁画藏传佛教人物：卍字纹
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文物馆藏（位置）：西藏拉萨大昭寺壁画
摘要：大昭寺是藏传佛教的重地，圣城拉萨的象征，其四周走廊和殿堂四壁布满壁画，绘有佛教故事、历史人物、政治大事、民间传说以及雪域风情等，堪称藏地文化的百科全书。此纹样以佛教中常见的卍字为主纹，是释迦牟尼佛胸前瑞像，象征佛光普照、万德庄严。纹样以宝蓝与金色互为花地，构成方格卍字，结构严谨，风格庄重。【袁宣萍主编《中国丝绸设计素材图系：图像卷》，浙江大学出版社2016年1月第1版。文物图为拉萨大昭寺壁画现场拍摄。】
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大昭寺壁画藏传佛教人物：菱格朵花
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文物馆藏（位置）：西藏拉萨大昭寺壁画
摘要：大昭寺是藏传佛教的重地，圣城拉萨的象征，其四周走廊和殿堂四壁布满壁画，绘有佛教故事、历史人物、政治大事、民间传说以及雪域风情等，堪称藏地文化的百科全书。此纹样取自一腰鼓的外围装饰，可以理解为织物包覆，以菱格为骨架，内填蓝色十字小花和粉色装饰性小花，底色为黄色。纹样色彩对比强烈，风格活泼跳跃，极具装饰之美。【袁宣萍主编《中国丝绸设计素材图系：图像卷》，浙江大学出版社2016年1月第1版。文物图为拉萨大昭寺壁画现场拍摄。】
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明太阳木星火星金星水星土星真君：团窠瑞花
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文物馆藏（位置）：山西省博物馆藏，宝宁寺水陆画
摘要：山西宝宁寺明代水陆画共 136 轴，为完整一堂。相传为明天顺年间（1457—1464）敕赐给山西右玉县宝宁寺，供举办水陆法会时张挂。画中汇集佛、道、儒三教中佛、神、人、鬼等众共九百余身，人物服饰多保留宋元风格。此纹样选自其中“太阳木星火星金星水星土星真君”一组人物中金星女仙的头巾，以橙黄色、蓝色、白色为主要色调。底纹俗称“铜钱纹”，主纹为团窠瑞花。纹样四方连续，满地排列。【山西省博物馆.宝宁寺明代水陆画.北京：文物出版社，1988.】
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明子丑寅卯辰巳元神君众：几何瑞花
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文物馆藏（位置）：山西省博物馆藏，宝宁寺水陆画
摘要：山西宝宁寺明代水陆画共 136 轴，画中汇集佛、道、儒三教中佛、神、人、鬼等众共九百余身，服饰资料极为丰富。纹样选自其中一轴“子丑寅卯辰巳元神君众”（十二元神君中的前六位）中一位星君所穿的袍服。纹样以交错线条构成的小菱格为底纹，再以相间排列的八角形和方格纹为骨架，八角形内填正面盛开的瑞花，方格纹内填卍字纹，组成四方连续、满地排列的纹样。此纹样也可以看作八达晕纹样的一种。结构严谨规整，风格稳重大气。【山西省博物馆.宝宁寺明代水陆画.北京：文物出版社，1988.】
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明下元水府三官大帝众：六角星纹
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文物馆藏（位置）：山西省博物馆藏，宝宁寺水陆画
摘要：山西宝宁寺明代水陆画共 136 轴，画中汇集佛、道、儒三教中佛、神、人、鬼等众共九百余身，服饰资料极为丰富。此纹样选自“下元水府三官大帝众”一轴中道教供奉之神“三官大帝”之一水官的裙裳。所谓三官大帝，是指赐福天官、赦罪地官、解厄水官，本轴指的是水官大帝。该纹样以黄、绿、蓝为主色调，红、白为点缀色。纹样骨架为正六边形，中心为红色圆点，向外重叠两个六角星纹，形成变化多样又严谨统一的几何纹样；四方连续，满地排列。【山西省博物馆.宝宁寺明代水陆画.北京：文物出版社，1988.】
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明五湖百川诸龙神等众：团窠瑞花
类别： 浏览数： 48
文物馆藏（位置）：山西省博物馆藏，宝宁寺水陆画
摘要：山西宝宁寺明代水陆画共 136 轴，画中汇集佛、道、儒三教中佛、神、人、鬼等众共九百余身，服饰资料极为丰富。此纹样选自“五湖百川诸龙神等众”一轴中“伞盖”部分垂下的织物。该纹样以六角星纹为底纹，主花为团花纹样，团窠内填以同心圆为中心的花卉纹样。色彩为红黄两色，风格简洁素雅。纹样四方连续，满地排列。【山西省博物馆.宝宁寺明代水陆画.北京：文物出版社，1988.】
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明往古道士升霞烧丹未明众：龟背纹
类别： 浏览数： 38
文物馆藏（位置）：山西省博物馆藏，宝宁寺水陆画
摘要：山西宝宁寺明代水陆画共 136 轴，画中汇集佛、道、儒三教中佛、神、人、鬼等众共九百余身，服饰资料极为丰富。纹样选自“往古道士升霞烧丹未明众”轴中一道士所穿裙裳。该纹样为三个大小不一的龟背纹重叠而成，以深褐色、淡黄色、浅灰色为主色调。龟背纹六个转角处缀有深褐色圆点。四方连续，满地排列。龟背纹是我国古代常见的装饰纹样，此纹样为其变化的几何纹样。【山西省博物馆.宝宁寺明代水陆画.北京：文物出版社，1988.】
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明北斗七元左辅右弼众：几何团花
类别： 浏览数： 27
文物馆藏（位置）：山西省博物馆藏，宝宁寺水陆画
摘要：山西宝宁寺明代水陆画共 136 轴，画中汇集佛、道、儒三教中佛、神、人、鬼等众共九百余身，服饰资料极为丰富。此纹样选自“北斗七元左辅右弼众”一轴中一位星君的袍服。底色为褐色，纹样用淡黄色线描呈现。底纹为线条交叉而成的方格，主纹由两部分组成，一为大型花窠，由八个如意形花瓣组成；一为小型花窠。两主纹以一定规律相间排列。纹样四方连续，满地平铺，风格稳重中见优雅。【山西省博物馆.宝宁寺明代水陆画.北京：文物出版社，1988.】
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明北斗七元左辅右弼众：水波团花
类别： 浏览数： 84
文物馆藏（位置）：山西省博物馆藏，宝宁寺水陆画
摘要：山西宝宁寺明代水陆画共 136 轴，画中汇集佛、道、儒三教中佛、神、人、鬼等众共九百余身，服饰资料极为丰富。纹样选自“北斗七元左辅右弼众”一轴中七位北斗星君之一所穿的袍服。底纹为淡黄色水波纹，两种主题纹样均为花窠，其一为大花窠，八瓣团花外环绕十二个联珠；其二为小花窠。大小花窠相互交错，四方连续，满地排列。在水波纹底上表现团花，意境类似于“流水落花”，在明清装饰纹样中较为常见。【山西省博物馆.宝宁寺明代水陆画.北京：文物出版社，1988.】
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明天藏菩萨：水波团龙
类别： 浏览数： 40
文物馆藏（位置）：山西省博物馆藏，宝宁寺水陆画
摘要：山西宝宁寺明代水陆画共 136 轴，画中汇集佛、道、儒三教中佛、神、人、鬼等众共九百余身，服饰资料极为丰富。纹样选自“天藏菩萨”一轴中侍女手持的幡，以水波纹为底纹，以花窠团龙为主纹，即花瓣状圆窠内填团龙纹样。红色为地，纹样以黄色线条呈现，四方连续，满地排列。【山西省博物馆.宝宁寺明代水陆画.北京：文物出版社，1988.】
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明善恶二部牛头阿榜诸官众：龟背团窠
类别： 浏览数： 50
文物馆藏（位置）：山西省博物馆藏，宝宁寺水陆画
摘要：此纹样选自宝宁寺明代水陆画中“善恶二部牛头阿榜诸官众”画面下方女性所着的长裙。该纹样由底纹和主纹两个基本单元组成，底纹为龟背纹内填同心圆，将龟背相间排列形成的三角形空隙填以蓝色，构成六角星纹。主纹为团窠，中间填以联珠小花纹样。纹样色彩为粉红色、蓝色和暗红色，格调清新，风格典雅，在佛教水陆画纹样中比较少见。【山西省博物馆.宝宁寺明代水陆画.北京：文物出版社，1988.】
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明《释迦牟尼佛像》：水波莲花
类别： 浏览数： 43
文物馆藏（位置）：北京首都博物馆藏水陆画
摘要：首都博物馆收藏的水陆画多为明清时期北京及周边寺院所藏，其人物服饰纹样丰富，色彩艳丽，装饰性强。此图为明代水陆画《释迦牟尼佛像》，画中释迦牟尼身披红色袈裟，盘腿而坐，纹样取自其袈裟。纹样主题为水波莲花，莲花为主纹，风格写实，刻画细腻；水波为底纹，呈涡卷状铺地。纹样底色为红色，以黄色线描呈现曲水与莲花，色彩明快亮丽，风格典雅。【北京市文物局.北京文物精粹大系·佛造像（下）.北京：北京出版社，2004.】
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明《摩醯首罗尊天像》：莲花角隅
类别： 浏览数： 45
文物馆藏（位置）：北京首都博物馆藏水陆画
摘要：此为首都博物馆藏明代水陆画《摩醯首罗尊天像》，纹样取自铺于摩醯首罗尊天的坐骑白牛身上的毯子，为红地莲花角隅纹。中心部分是莲花纹样，花蕊为黄色，内层花瓣由红色到白色渐变，外层花瓣是蓝色，周围是绿色卷叶。这是典型的明清时期莲花纹样，题材上具有明显的佛教意味。【北京市文物局.北京文物精粹大系·佛造像（下）.北京：北京出版社，2004.】
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明《天曹六欲诸仙众》：流水落花
类别： 浏览数： 52
文物馆藏（位置）：北京首都博物馆藏水陆画
摘要：此图为北京首都博物馆藏明代水陆画轴《天曹六欲诸仙众》，绢本彩绘，画中六位女仙立于云朵之上，衣着华美，姿容优雅。纹样取自其中一女仙所穿的袍服，为流行于明清时期的经典染织纹样——流水落花。以红色为地，以黄色线描表现水纹与梅花，水纹曲折，梅花漂浮，有一种冬去春来、时光流逝的优美意境。纹样色彩明亮，结构简洁，风格典雅。【北京市文物局.北京文物精粹大系·佛造像（下）.北京：北京出版社，2004.】
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明《天妃圣母碧霞元君像》：流水落花
类别： 浏览数： 42
文物馆藏（位置）：北京首都博物馆藏水陆画
摘要：此图为首都博物馆藏明代水陆画之《天妃圣母碧霞元君像》，可能出于北京地区。纹样选自画面中一女仙所持的手帕。该纹样以六个圆点环绕的花卉纹样，与线条构成的水波纹，一起组成花朵漂浮在水波之上的优美意境，应为明清时期较为流行的流水落花纹样。纹样以绿色为地，以黄色构成水波与花卉，清新亮丽，优美大方。【北京市文物局.北京文物精粹大系·佛造像（下）.北京：北京出版社，2004.】
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明《斗母天并诸天众像》：折枝花卉
类别： 浏览数： 34
文物馆藏（位置）：北京首都博物馆藏水陆画
摘要：此图为首都博物馆藏水陆画《斗母天并诸天众像》，纹样取自其中“吉祥天女”身后举幡侍女所穿的裙子，以粉红色为地，折枝花卉有黄色花蕊、蓝色花瓣并加暗绿色花叶，并非写生花而更偏装饰性，风格清新自然。纹样四方连续，清地排列。【北京市文物局.北京文物精粹大系·佛造像（下）.北京：北京出版社，2004.】
