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明《女像轴》：天华锦纹
类别： 浏览数： 45
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：明代肖像画发展达到历史的高峰，为帝王、达官贵人、士人与僧侣“传神写照”的肖像图轴大量传世，表现细致入微，风格写实，包括人物服饰及其坐具也力求写真，为今天留下大量图像资料。此图中贵妇坐在带椅披的圈椅上，身着大红色云蟒暗花圆领袍，补子为鹭鸶纹，腰围玉带。纹样取自椅披，为青绿色地上作几何纹样，由八角形和正方形密集排列构成骨架，并填入朵花和卍字纹，规矩的结构类似天华锦。配色雅洁，风格严谨，应为当时织物纹样的如实写照。【杨新.故宫博物院藏文物珍品大系——明清肖像画.上海：上海科学技术出版社，2008.】
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明唐寅《王蜀宫妓图》：流云飞鹤
类别： 浏览数： 42
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：《王蜀宫妓图》是明代画家唐寅著名的人物画。此图以工笔重彩画宫妓四人，衣着华贵，云髻高耸，青丝如墨，头饰花冠。图中宫妓正劝酒作乐，青衣女子似手拿酒盏，正让绿衣女子斟酒，而红衣女子已不胜酒力，正摆手欲止，却被青衣女子挡住。人物动态、表情刻画生动传神。纹样取自图中红衣女子的披肩，深灰色地上，流动的云纹也是暗沉的，白色的飞鹤翔于天空，画面充满动感。纹样四方连续，清地排列。【刘璍，金涛.中国人物画全集（上、下卷）.北京：京华出版社，2001.】
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明《千秋绝艳图》：流水落花
类别： 浏览数： 55
文物馆藏（位置）：北京国家博物馆藏
摘要：《千秋绝艳图》在六米多长的长卷上，描绘了近七十名古代仕女形象，均为见诸史实或传说并有一定影响的女性，所以称作“千秋绝艳”。此图工笔重彩，多用铁线勾勒衣纹，服饰敷彩妍丽鲜明。画中人物相对独立，或立或坐，每一个人物都手持或配有最能体现她们身份的配物，或琵琶，或花篮，或笔墨纸砚，或书卷，或铜镜等，并在侧右上方，各题有姓名及七言绝句一首。其中王昭君以坐姿表现，纹样取自其裙子，以土黄色作地，白色曲水为底纹，主花为三朵聚在一起的小花，随波逐流，意境优美，为明代流行的流水落花纹样。【杨建峰.中国人物画全集（下卷）.北京：外文出版社，2011.】
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清《十二美人图》之“裘装对镜”：天华锦纹
类别： 浏览数： 66
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：《十二美人图》为清宫旧藏，共十二幅，是由清初宫廷画家创作的工笔重彩人物画。以单幅绘单人的形式，分别描绘十二位身着汉服的宫苑女子一系列闲适的生活情景，以写实的手法逼真地再现了清宫女子的服饰艺术。此纹样取自其中一幅“裘装对镜”中美人所坐炕垫，为天华锦纹，以大小圆形、方形的规矩排列为几何形骨架，内填团龙、花纹等，空隙处亦填以小朵花，配以和谐、对比的色彩，艳而不俗，古朴高雅。这种纹样在清代宋锦中常见，也可称为“锦纹”。【赵广超，吴靖雯.十二美人.北京：紫禁城出版社，2010.】
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清《十二美人图》之“博古幽思”：席纹
类别： 浏览数： 32
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：《十二美人图》为清宫旧藏，共十二幅，是由清初宫廷画家创作的工笔重彩人物画。以单幅绘单人的形式，分别描绘十二位身着汉服的宫苑女子一系列闲适的生活情景，以写实的手法逼真地再现了清宫女子的服饰艺术。此为前述《十二美人图》之“博古幽思”，绘一女子坐在香妃椅上，周围是陈列着瓷器、青铜器、古籍等宝物的多宝格，纹样取自其中一套古籍的书函封面。封面为织锦制成，白色为地，紫色和蓝色线条作经纬上下交织纹样，是编织纹的一种，可称为“席纹”。【赵广超，吴靖雯.十二美人.北京：紫禁城出版社，2010.】
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清《十二美人图》之“博古幽思”：冰片梅花
类别： 浏览数： 95
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：《十二美人图》为清宫旧藏，共十二幅，是由清初宫廷画家创作的工笔重彩人物画。以单幅绘单人的形式，分别描绘十二位身着汉服的宫苑女子一系列闲适的生活情景，以写实的手法逼真地再现了清宫女子的服饰艺术。此为前述《十二美人图》之“博古幽思”，描绘了一位坐在古物之中的女子。纹样取自图中女子的外衣，以棕色为地，深棕起花。纹样分两个层次，上层为梅花纹样，下层为冰裂纹样，层层叠叠，精美别致。冰裂纹与古代陶瓷艺术的开片有异曲同工之妙，是残缺之美的典型表达。把冰片和梅花组合在一起，恰是对严冬季节的最好诠释。【赵广超，吴靖雯.十二美人.北京：紫禁城出版社，2010.】
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清《十二美人图》之“消夏赏蝶”：云纹冰梅
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文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：《十二美人图》为清宫旧藏，共十二幅，是由清初宫廷画家创作的工笔重彩人物画。以单幅绘单人的形式，分别描绘十二位身着汉服的宫苑女子一系列闲适的生活情景，以写实的手法逼真地再现了清宫女子的服饰艺术。此为《十二美人图》之“消夏赏蝶”，图中绘一女子斜倚桌边，桌上放着棋盘、瓶花与折扇，暗示当为夏天；栏杆外的园子里，有几只蝴蝶在假山竹叶旁翻飞。纹样取自图中女子的长裙，以米黄色作地，白色显花，以连绵的云气构成矩形骨架，内填梅花、冰片，配色淡雅，风格娴静优美。【赵广超，吴靖雯.十二美人.北京：紫禁城出版社，2010.】
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清《十二美人图》之“烘炉观雪”：菱格蝴蝶
类别： 浏览数： 40
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：《十二美人图》为清宫旧藏，共十二幅，是由清初宫廷画家创作的工笔重彩人物画。以单幅绘单人的形式，分别描绘十二位身着汉服的宫苑女子一系列闲适的生活情景，以写实的手法逼真地再现了清宫女子的服饰艺术。此为《十二美人图》之“烘炉观雪”，绘一女子坐在床沿，观望园景，园中梅花盛开，梅枝下的竹叶有白色积雪，为冬天景观。纹样取自美人的领 口装饰，以菱格为骨架，二方连续，形成大小不等的两类菱形空间。在大的空间内填上下对称的蝴蝶纹（色彩不同），小的空间内填如意纹，菱格的线条交叉处点缀卍字纹。纹样布局巧妙，满地排列。蝴蝶以其美丽的外形深受人们喜爱，且多子多福的寓意使之成为服饰上的常用纹样。【赵广超，吴靖雯.十二美人.北京：紫禁城出版社，2010.】
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清《十二美人图》之“观书沉吟”：锁地卍字鹿纹
类别： 浏览数： 29
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：《十二美人图》为清宫旧藏，共十二幅，是由清初宫廷画家创作的工笔重彩人物画。以单幅绘单人的形式，分别描绘十二位身着汉服的宫苑女子一系列闲适的生活情景，以写实的手法逼真地再现了清宫女子的服饰艺术。此图为《十二美人图》之“观书沉吟”，绘一女子坐在桌旁读书，若有所思，桌上放置瓶花与书函。纹样取自桌子上的书籍锦函，以锁子纹为底纹。主纹有两种，一种是梅花形窠内填鹿纹，一种是卍字纹。两种主纹在锁纹地上间隔排列，四方连续。纹样结构严谨，配色单纯典雅。【赵广超，吴靖雯.十二美人.北京：紫禁城出版社，2010.】
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清冷枚《春闺倦读图》：蝙蝠纹
类别： 浏览数： 32
文物馆藏（位置）：天津博物馆藏
摘要：冷枚（1669—1742），清代宫廷画家，焦秉贞弟子，善画人物，尤工仕女。所绘人物工丽妍雅，笔墨洁净，色彩韶秀，风格精致。此图绘一身着长袍的大家闺秀，并用画中的家具摆设以及膝下的小狗暗示人物的生活情趣和身份地位。纹样取自女子袍服的袖口，为蝙蝠纹样与花草纹样的组合。蝙蝠华丽而富装饰性，花草极简洁，两者间隔排列，二方连续。此纹样用色艳丽，对比强烈，但底色的黑色使其统一而不失和谐之感。蝠和福同音，借喻福气和幸福之意，是传统的吉祥纹样。【中国古代书画鉴定组.中国美术分类全集——中国绘画全集.北京：文物出版社，2000.】
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清禹之鼎《赐书砚图》：八达晕
类别： 浏览数： 56
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：禹之鼎（1647—1716），清初画家，擅山水、人物、花鸟、走兽，尤精肖像，曾入京供奉内廷，名满京华。《赐书砚图》为其传世画作之一。纹样选自画面中用以包装古籍的书衣，当为康熙帝所赐。纹样以如意窠为中心，向八个方向延伸的线条构成规整的几何骨架，内填四季花卉和果实，有莲花、牡丹、梅花、兰花、灵芝、石榴、佛手等，配以和谐、对比的色彩，艳而不俗，古朴高雅。纹样四方连续，满地排列，是宋锦织物常用的八达晕纹样。【中国古代书画鉴定组.中国美术分类全集——中国绘画全集.北京：文物出版社，2000.】
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清郎世宁等《塞宴四事图》：花草纹
类别： 浏览数： 30
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：《塞宴四事图》为宫廷画家所作，描绘了乾隆皇帝一行至塞外观赏蒙古族赛马、相扑、演奏、套马等活动的场面，布局宏大，人物众多，是一幅反映当时清朝与漠南、漠北蒙古族密切关系的重要历史画。此图在画法上中西合璧，重要人物的肖像出自西洋传教士画家郎世宁之手，逼真细腻。特别是画幅左下角画出了帐帷内的嫔妃内眷，这在描绘大型活动的同类作品中并不多见。纹样取自嫔妃身后的帐帷，为绿色的水草与红色的小朵花卉组合，排列方式不同于传统的缠枝与清地折枝，具有清新自然的装饰效果，似有西洋风格的影响。【聂崇正.清代宫廷绘画.上海：上海科学技术出版社，1999.】
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清《塞宴四事图》：菱格花卉
类别： 浏览数： 62
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：《塞宴四事图》为宫廷画家所作，描绘了乾隆皇帝一行至塞外观赏蒙古族赛马、相扑、演奏、套马等活动的场面，布局宏大，人物众多，是一幅反映当时清朝与漠南、漠北蒙古族密切关系的重要历史画。此图在画法上中西合璧，重要人物的肖像出自西洋传教士画家郎世宁之手，逼真细腻。特别是画幅左下角画出了帐帷内的嫔妃内眷，这在描绘大型活动的同类作品中并不多见。纹样取自嫔妃身旁的帐帷，以白色的曲折线组成菱格骨架，内填白色与蓝色双层花瓣的花卉；四方连续，满地排列。纹样配色优雅，装饰性强。【聂崇正.清代宫廷绘画.上海：上海科学技术出版社，1999.】
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清黄慎《八仙图轴》：卍字莲花
类别： 浏览数： 126
文物馆藏（位置）：江苏泰州市博物馆藏
摘要：黄慎（1687—？），字躬懋，福建宁化人，清代画家，是“扬州八怪”的重要成员。黄慎人物画的成就很高，既有工笔重彩，也有写意人物，题材广泛。这幅泰州市博物馆所藏的《八仙图轴》是工笔重彩手法的重要代表作。纹样取自图中八仙之一何仙姑的裙裳，以浅米色为地，黑色线条构成的八角形与方格为骨架，在八角形中填入蓝、紫两色的莲花，在方格中填入卍字纹，风格严谨，寓意吉祥。【杨建峰.中国人物画全集（下）.北京：外文出版社，2011.】
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清任熊《麻姑献寿图》：回纹团花
类别： 浏览数： 35
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：任熊（1823—1857），清代晚期著名画家，“海派”艺术的代表人物之一。尤其擅长画人物，形象多高古、奇崛、夸张，得陈洪绶神韵而能别出心裁，《麻姑献寿图》为其代表作之一。纹样取自麻姑侍女的袍服下方，以浅灰色作地，蓝绿、橙色二色显花。底纹为棋盘格子填回纹，主纹为圆形团窠纹样。纹样四方连续，满地排列。【中国古代书画鉴定组.中国绘画全集·清.杭州：浙江人民美术出版社，2000.】
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山西永乐宫三清殿壁画《朝元图》金星旁侍女：团花
类别： 浏览数： 26
文物馆藏（位置）：山西运城市芮城县永乐宫三清殿壁画《朝元图》
摘要：永乐宫位于山西运城市芮城县城北，是一座始建于元代的大型道教宫观，其中三清殿内的《朝元图》壁画是中国现存规模最大、题材最丰富的元代壁画。壁画由 286 个人物组成，绘有六帝二后、三十二天帝君、玄元十子、历代传经法师、北斗诸星、五星四曜等神仙，表现的是道教诸神朝拜元始天尊的场景。这些人物衣冠庄严，在领子、衣袖、裙裾等处大部分绘有纹样。此为道教五星之一的金星身边一侍女，纹样取自她怀中所抱乐器的外套，紫色地，暗绿色花环内填三叶形构成龟背形团花，四方连续，满地排列。纹样色彩沉稳，风格优美。【肖军.永乐宫壁画朝元图释文及人物图示说明.北京：中国书店，2009.】【文物图为永乐宫三清殿壁画的摄影作品翻拍。】
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山西永乐宫三清殿壁画《朝元图》水星旁侍女：联珠团花
类别： 浏览数： 155
文物馆藏（位置）：山西运城市芮城县永乐宫三清殿壁画《朝元图》
摘要：永乐宫位于山西运城市芮城县城北，是一座始建于元代的大型道教宫观，其中三清殿内的《朝元图》壁画是中国现存规模最大、题材最丰富的元代壁画。壁画由 286 个人物组成，绘有六帝二后、三十二天帝君、玄元十子、历代传经法师、北斗诸星、五星四曜等神仙，表现的是道教诸神朝拜元始天尊的场景。这些人物衣冠庄严，在领子、衣袖、裙裾等处大部分绘有纹样。图中所示人物为道教五星之一的水星身边一侍女，体态丰盈，面相秀丽。纹样取自其领口的缘边，以紫色联珠构成方格形骨架，内填简洁小团花，风格沉稳，色彩淡雅，在同时代实物中少见。【肖军.永乐宫壁画朝元图释文及人物图示说明.北京：中国书店，2009.】【文物图为永乐宫三清殿壁画的摄影作品翻拍。】
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山西永乐宫三清殿壁画《朝元图》：龟背团窠
类别： 浏览数： 37
文物馆藏（位置）：山西运城市芮城县永乐宫三清殿壁画《朝元图》
摘要：永乐宫位于山西运城市芮城县城北，是一座始建于元代的大型道教宫观，其中三清殿内的《朝元图》壁画是中国现存规模最大、题材最丰富的元代壁画。壁画由 286 个人物组成，绘有六帝二后、三十二天帝君、玄元十子、历代传经法师、北斗诸星、五星四曜等神仙，表现的是道教诸神朝拜元始天尊的场景。这些人物衣冠庄严，在领子、衣袖、裙裾等处大部分绘有纹样。此图所示人物是勾陈星宫天皇大帝，着帝王冕服，上衣下裳，庄严华贵，手持笏板，端坐在华丽的宝座上。纹样取自宝座靠背的内芯，可以理解为织锦装饰，地部为龟背小花，主纹为团窠云纹。以金色显花，深褐色勾轮廓，效果富丽堂皇，与元代织金锦风格基本一致。纹样四方连续，满地排列。【肖军.永乐宫壁画朝元图释文及人物图示说明.北京：中国书店，2009.】【文物图为永乐宫三清殿壁画的摄影作品翻拍。】
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山西永乐宫三清殿壁画《朝元图》北斗七星：银锭纹
类别： 浏览数： 32
文物馆藏（位置）：山西运城市芮城县永乐宫三清殿壁画《朝元图》
摘要：永乐宫位于山西运城市芮城县城北，是一座始建于元代的大型道教宫观，其中三清殿内的《朝元图》壁画是中国现存规模最大、题材最丰富的元代壁画。壁画由 286 个人物组成，绘有六帝二后、三十二天帝君、玄元十子、历代传经法师、北斗诸星、五星四曜等神仙，表现的是道教诸神朝拜元始天尊的场景。这些人物衣冠庄严，在领子、衣袖、裙裾等处大部分绘有纹样。此图截取的是道教星君——北斗七星之一的画面，这位星君手持笏板，峨冠博带，上衣下裳，脚踏翘头履。纹样取自其宽大的衣袖边饰。对照《营造法式》，纹样中两端弧形中间束腰的绿色部分，形状与银锭纹样比较接近。纹样本身为二方连续，色彩为绿、白两色，墨色勾勒，风格华丽；现改为四方连续，满地排列。【肖军.永乐宫壁画朝元图释文及人物图示说明.北京：中国书店，2009.】【文物图为永乐宫三清殿壁画的摄影作品翻拍。】
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山西永乐宫三清殿壁画《朝元图》南极长生大帝：团窠如意
类别： 浏览数： 75
文物馆藏（位置）：山西运城市芮城县永乐宫三清殿壁画《朝元图》
摘要：永乐宫位于山西运城市芮城县城北，是一座始建于元代的大型道教宫观，其中三清殿内的《朝元图》壁画是中国现存规模最大、题材最丰富的元代壁画。壁画由 286 个人物组成，绘有六帝二后、三十二天帝君、玄元十子、历代传经法师、北斗诸星、五星四曜等神仙，表现的是道教诸神朝拜元始天尊的场景。这些人物衣冠庄严，在领子、衣袖、裙裾等处大部分绘有纹样。此图截取的是其中南极长生大帝的画面局部，南极长生大帝着人间帝王冕服，戴方心曲领，宽衣大袖，身上并有披帛环绕。纹样取自南极长生大帝袖口边的披帛，以白色为地，墨绿起花，黑色勾连。纹样有两个单元，一为简化的团窠，二为四朵如意云组成的菱形纹样。团花与菱形纹样相间排列，有一种端庄规整之美。【肖军.永乐宫壁画朝元图释文及人物图示说明.北京：中国书店，2009.】【文物图为永乐宫三清殿壁画的摄影作品翻拍。】
