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宋《仿周昉戏婴图》：缠枝朵花纹绫
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文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：40.148)
摘要：《戏婴图》卷为宋代书画作品，织物纹样取自手卷天头部位。纹样以圆形朵花为主要题材，布局为缠枝花式，此类图案类型在装裱用绫朵花纹中数量最多。纹样以缠枝花的主茎为骨架，一排点缀八瓣朵花，一排点缀五瓣朵花，朵花花瓣为不规则心形，排列较为规整。缠枝骨架以线条表现，朵花以色块表现，形成线与面的对比。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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元赵孟頫、赵雍、赵麟《吴兴赵氏三世人马图》：落花流水纹锦
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文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：1988.135)
摘要：《吴兴赵氏三世人马图》卷为元代书画作品，织物纹样取自手卷包首部位。从书画装裱文献中多处对“落花流水”锦的记载可知，此种纹锦常用于装裱书画。此织物纹样中水纹形状似鱼鳞，水纹之上的“花”则为如意云头状， 二合如意云头上下左右伸出四条云脚。水纹之中还有一些形状较小的抽象小云纹与鱼鳞状水波纹融在一起，图案流动感较强。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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南宋马和之《陈风图》：云凤纹绫
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文物馆藏（位置）：大英博物馆藏(藏品编号：1964,0411,0.1)
摘要：《陈风图》卷为宋代书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位，纹样不完整，手卷另两幅隔水纹样为不同造型的云凤鸟纹绫。此隔水纹样由飞凤和连云构成，一飞凤迎头向上飞，一飞凤呈向下飞翔状，两凤均无足，腹部与尾部连接处散羽较长。一凤尾为五条锯齿状飘带，一凤尾为卷草状，飞凤表现半写实半图案化。连云纹饰于飞凤纹周围， 每组连云由两到三个二合如意云头组成，云头之间以带状云脚相连， 在如意云头的上方或左右两边再伸出一条或两条云脚。【顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版】
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五代卫贤《高士图》：云凤鸟纹绫
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文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：《高士图》卷为五代书画作品，虽为立幅，但装裱成手卷形式，是北宋内府“宣和装”，织物纹样取自手卷天头部位。纹样由飞凤、鸟纹及流云纹构成，花纹两排一循环，其中两排飞凤造型相似，一排向前飞，一排向后飞，飞凤尾羽不长，身躯表现不像其他飞凤纹多表现为梭形，形态刻画较为图案化。四只不同飞向的鸟纹分成两排填饰于上下两排凤纹之间，鸟纹表现抽象，图案化强。涡纹状的云纹造型不一，根据主题纹样周围空间，以不同的形态填饰在其周围，有的云纹单元相对较大，呈流云纹形式，有的云纹单元较小。【顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版】
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元张雨《行书台仙阁记》：云龙纹绫
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文物馆藏（位置）：上海博物馆藏
摘要：《行书台仙阁记》卷为元代书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位。纹样以龙纹为主题，构图较为松散，花纹两排一循环，一排为升龙，一排为降龙，上下交错排列。龙纹身躯线条不连贯，龙鳞由大小不一形状各异的几何形表现。不规则朵云纹填饰在龙纹周围，朵云纹造型不一，有的为二合如意云头，有的为单个如意云头，有的为“S”形。【顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版】
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南宋赵伯驹《江山秋色图》：云鹤纹绫
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文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要： 《江山秋色图》卷为宋代书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位，手卷天头与此隔水纹样相同，色彩及织物使用方向不同。纹样以飞鹤为主题，表现较为图案化。图案两排一循环， 一排为头朝下飞的鹤，一排为头朝上飞的鹤，飞鹤颈部较长， 尾部有散羽，两足不长。流云纹以粗细线条表现，具有一定的立体感，填饰在飞鹤纹周围。
【顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版】 -
清康熙五彩耕织图瓶
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摘要： 五彩瓷是明清时期景德镇瓷新品种，属于釉上彩瓷；清代五彩瓷以康熙朝最负盛名。此清康熙五彩耕织图瓶为清代宫廷用瓷器，在瓷瓶上以五彩细腻地描绘出舂米、养蚕等情景，再次烧成，这种耕织图体现了当时对农桑的重视。
【图片翻拍王红谊主编《中国古代耕织图》（上册），红旗出版社2009年8月第1版】 -
清乾隆胭脂地开光粉彩耕织图瓶和光绪珊瑚地粉彩开光耕织图胆瓶：耕织图
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摘要： 粉彩属于瓷器的釉上彩；开光也叫开窗，是在底色上辟出一片区域用于绘制特定的图像或图案。清乾隆胭脂地开光粉彩耕织图瓶，是清代宫廷用粉彩瓷器，在胭脂红底色上留出方形区域绘画一幅水田景象、一幅织染景象。与之题材相同甚至图像也十分相似的，有一件清光绪珊瑚地粉彩开光耕织图胆瓶，也是宫廷用瓷。
【图片翻拍王红谊主编《中国古代耕织图》（上册），红旗出版社2009年8月第1版】 -
清道光粉彩耕织图小盘和清同治粉彩开光人物耕织图扁瓶：耕织图
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摘要： 粉彩属于瓷器釉上彩。此盘为清代宫廷用瓷器，圆盘上两幅图作一幅图，农耕与桑蚕不离彼此却又界限分明。左为耕作，右为育蚕，各有一诗，皆为宋代诗人楼璹作品。上面一首写耕作，为《耕图二十一首·杼耨》：“雨笠冒宿雾，风蓑拥春寒。破块得甘霔，齧塍浸微澜。泥深四蹄重，日暮两股酸。谓彼牛后人，著鞭无难作（原诗为“作难”）。”下面一首写养蚕，为《织图二十四首·二眠》：“吴蚕一再眠，竹屋下帘幕。拍手弄婴儿，一笑姑反恶（原诗为“一笑姑不恶”。姑：婆婆。）。风来麦秀寒，雨过桑沃若。日高蚕未起，谷鸟鸣百箔。”而一件清同治粉彩开光人物耕织图扁瓶，图像与之几乎完全相同，同样是宫廷用瓷。
【图片翻拍王红谊主编《中国古代耕织图》（上册），红旗出版社2009年8月第1版】 -
唐《伏羲女娲图》联珠团花
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文物馆藏（位置）：新疆维吾尔自治区博物馆藏
摘要：此图 1967 年出土于新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓。图中伏羲、女娲人首蛇身，蛇身作相交状。两人以手搭肩相依，一人执规，一人执矩，均身着狭袖对襟襦裙。纹样选自女娲伏羲所穿上襦，为联珠团花纹样，以赭石色为底，黄色圆点为中心作简易团花，外围环绕一圈白色联珠纹。纹样四方连续，满地排列。（中国古代书画鉴定组 . 中国绘画全集（第1卷）：战国—唐 . 北京：文物出版社，1997.）
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宋《江村秋晓图》：几何朵花纹绫
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文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：1973.121.2)
摘要：《江村秋晓图》卷为宋代书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位。纹样总体造型较为几何化，由造型各异的“S”形几何曲线构成，几何曲线间上下交错点缀圆形朵花纹。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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清爱新觉罗·弘历《鹿角双幅》：缠枝朵花纹绫
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文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：13.220.127a,b)
摘要：《鹿角双幅》卷为清代书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位，手卷天头与另一隔水纹样与此隔水纹样相同， 色彩及织物使用方向不同。纹样为缠枝花式，以波状主茎线为骨架，上下交错点缀八瓣朵花。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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明清《美人招凉图》：折枝桃纹绫
类别： 浏览数： 290
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：29.100.521)
摘要：《美人招凉图》立轴为明代或清代书画作品，织物纹样取自立轴的天头与地头部位。纹样以折枝寿桃纹为主要题材，单元纹样由三个桃尖向外的果实类桃构成，以散点式排列，两排一循环，上下交错排列在曲水地纹上。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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五代周文矩《重屏会棋图》：曲水地灵芝花卉纹绫
类别： 浏览数： 36
文物馆藏（位置）：北京故宫博物院藏
摘要：《重屏会棋图》卷为五代书画作品，织物纹样取自手卷隔水。纹样以折枝花和灵芝为主要题材，花纹两排一循环，一排为一大一小两朵花卉纹与枝干组成的折枝花纹，一排为灵芝纹，造型较大， 两种主题纹样上下交错填饰在曲水纹地纹上。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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清《仿朱瞻基唐苑嬉春图》：曲水地折枝菊花纹绫
类别： 浏览数： 132
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：47.18.9)
摘要：《唐苑嬉春图》卷为清代书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位。纹样为折枝花式，折枝菊花纹上下交错填饰曲水地上。花纹四排一循环，两排菊花花头较大，里层花瓣向内卷曲，外层花瓣呈放射状，叶子在花头的左侧。两排菊花花头较小，叶子在花头的右侧。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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元钱选《梨花图》：曲水地穿枝海棠纹绫
类别： 浏览数： 49
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：1977.79)
摘要：《梨花图》卷为元代书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位。纹样以穿枝花的主茎为骨架，一排点缀海棠纹，一排点缀八瓣朵花纹，填饰在曲水地纹上。主题纹样造型较小，穿枝花主茎为单线条状，与曲水地纹“卍”字线条粗细相近，图案层次感不强。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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明《蕉叶睡女图》：缠枝牡丹莲花纹绫
类别： 浏览数： 83
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：47.18.129)
摘要：《蕉叶睡女图》卷为明代书画作品，织物纹样取自手卷隔水部位。纹样为牡丹与莲花的组合图案，为缠枝花式。此隔水纹样主茎线上的牡丹花占据画面主体，花头正侧面观呈球形，多重花瓣向内卷曲，脉纹明显，花心露有花蕊。莲花花头较小，遍布于枝条上， 花头朝向左侧、右侧或下方等不同的方向，与牡丹花连接在柔美的枝条曲茎线上，形成大花均匀分布、枝条处于次要地位的图式。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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清程正揆《江山卧游图》：折枝牡丹兰花纹绫
类别： 浏览数： 77
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：55.212)
摘要：《江山卧游图》卷为清代书画作品，织物纹样取自手卷天头部位。书画装裱用绫纹样中写实花卉纹题材使用数量较少，其中有的花卉纹单独作为主题纹样，有的相互组合共同构成装饰题材。此天头绫纹样为折枝兰花与折枝牡丹花的组合，一排为正侧面观的牡丹，花头硕大，花瓣多重，立体感强，雍容富丽 ；一排为花头较小的兰花，枝茎上有多朵兰花。牡丹花头的饱满与兰花枝干的纤细、花苞的娇小形成点、线、面的对比。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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元颜庚《钟馗嫁妹图》：杂宝飞鹤纹绫
类别： 浏览数： 51
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：1990.134)
摘要：《钟馗嫁妹图》卷为元代书画作品，织物纹样取自手卷天头部位，副隔水纹样与此天头纹样相同，色彩不同，隔水纹样与此天头纹样及色彩一样，织物使用方向不同。纹样以仙鹤、飞凤、鸟纹等动物纹及古钱、方胜、火球等杂宝纹为主要题材构成单元纹样，单元纹样纵向排列成四方连续图案。主题纹样飞鹤呈向下俯冲状，鹤口张开，颈部细长，腹部羽毛表现较为松散。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
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清《百老图》：云鹤纹绫
类别： 浏览数： 36
文物馆藏（位置）：美国大都会艺术博物馆藏(藏品编号：18.124.5)
摘要：《百老图》卷为清代书画作品，旧传为宋末元初龚开所作。织物纹样取自手卷天头部位， 手卷隔水与此天头纹样相同，色彩及织物使用方向不同。纹样由飞鹤纹与云纹组成方形单元纹样，以二二正排的布局排列而成。一飞鹤向下俯冲，一飞鹤侧身低头向上飞翔。飞鹤两翅展开，颈部较长，鹤嘴为张开状，两足一长一短，一向前弯折，一向后弯折，腹部散羽较为密实，表现写实。飞鹤纹之间填饰连云纹，连云纹根据飞鹤纹周围空间布局，造型各异、大小不一。（顾春华著《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，浙江大学出版社2017年10月第1版）
